Искусство Франции начала XX века

В истории кубизма важным событием была книга "О кубизме" художников Глеза и Метценже, изданная в 1912 г. Эта книга, сыгравшая роль манифеста, декларировала важнейшие положения кубизма. Авторы утверждали, что реальность заключается в нас самих, и если даже признать существование внешнего мира, то следует признать также, что он непознаваем. Кубисты же, (и в этом, по мнению авторов их историческая заслуга), освобождают искусство от подражания, столь любезного сердцу мещанина-буржуа. Картина важна не потому, что она что-то изображает, она важна сама по себе, так как передает с помощью знаков свойственную художнику концепцию мира.

Кубизм оставил очень заметный след в истории французского искусства XX в. Художники и поэты искали в нем новые средства поэтической и художественной выразительности. Опыт формального экспериментаторства, заложенный в нем изначально, будут в той или иной мере использовать художники, занимающие в зарубежном искусстве XX в. ведущее положение.

Живопись и графика. В начале XX в. продолжает существовать линия связанная с импрессионистической традицией. Ее влияние ощущается и в творчестве Синьяка, Марке, Утрилло, Боннара и Вюйара.

Стиль Пьера Боннара (1867—1947), как и других "Наби", складывался под влиянием Гогена и японской гравюры. Боннару свойственен вкус к гротеску, хотя Боннар может быть нежным и лиричным, недаром он поначалу был увлечен Коро. Излюбленные мотивы художника, приверженность которым особенно заметна в 1900-е годы, - это пейзажи и сцены, представляющие женщину за туалетом. В картинах '"Против света и "Зеркало над умывальником"(1908) показана обнаженная женщина за туалетом, в композиции введены зеркало, предметы туалета (флаконы, таз для умывания, кувшин). Обе сцены, изображенные на полотнах, интимны, камерны, но различаются по композиции и цветовому решению. Картина "Зеркало над умывальником" — пример весьма сложного пространственного решения: прямоугольник висящего над умывальником зеркала акцентирован художником, в нем отражается спина обнаженной натурщицы, в глубине видна жена Боннара, т. е. находящиеся на первом плане фигуры показаны не непосредственно, а лишь в виде отражений в зеркале. Натюрморт на первом плане написан так. что не задерживает надолго взгляд, оставляя ведущую роль мотиву в зеркале, замыкающему сцену. Изысканная матовая серебристо-серая гамма объединяет в одно целое все элементы композиции, подчеркивает царящую в ней гармонию.

Традиционнее и проще построена картина "Против света". Здесь нет сложной пространственной игры, фигура обнаженной женщины расположена справа против света, а зеркало, в котором она отражается, находится слева в глубине, залитой светом, льющимся из окна. Интерьер - с диваном, туалетным столиком, тазом - написан совсем по - импрессионистически размашистыми, быстрыми мазками. В этой картине доминируют нежные блеклые голубоватые тона, с ними сочетаются малиново-розовые (обивка дивана). В этой гамме нет утонченной изысканности картины "Зеркало над умывальником", зато в ней звучат мажорные, радостные ноты.