Одновременно с Виньолой в Риме работал ряд других видных мастеров. Пирро Лигорио (ок. 1510—1583) известен как строитель вилл, в частности виллы д'Эсте в Тиволи (начатой в 1549 году), знаменитой своим парком с каскадами.
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО. Кризис Высокого Возрождения раньше всего наметился в искусстве Средней Италии и разразился здесь с катастрофической быстротой. Почти сразу же после смерти Леонардо да Винчи и Рафаэля в художественной жизни Тосканы и Рима начинают проявляться первые признаки смятения умов, а с середины столетия маньеризм становится здесь господствующим направлением. Лишь один Микеланджело противостоит этому натиску, но и его искусство меняется, приобретая все более трагическую окраску.
Искусство маньеризма. Развитие маньеризма в Средней Италии распадается на два этапа. Первый из них, недолгий, приходится на 1520—1540-е годы, когда несколько молодых художников поднимают бунт против эстетики и искусства Высокого Возрождения и начинают поиски новых путей. Второй период охватывает 1540— 1590-е годы. Это время широкого распространения маньеризма и его превращения в придворное искусство.
Ранний маньеризм (1520—1540-е годы). Искусство первого поколения маньеристов полно драматической напряженности. В нем чувствуются смятение и отчаяние, пережитые художниками в эти критические в истории Италии годы. Воплощенный в их произведениях мир не подчиняется более законам объективной реальности — нарушается пространственность, фигуры деформируются, вытягиваются и причудливо изгибаются, предметы утрачивают массу и тяжесть. Краски не передают более реальных цветов, их неожиданные, подчас пронзительные сочетания обладают самостоятельной экспрессией.
Первые симптомы этого кризиса могут быть отмечены в искусстве Флоренции уже в 1520-х годах. Ранее всего он» обнаруживаются в творчестве Якопо Понтормо (1494—1556), ученика Пьеро ди Козимо и Андреа дель Сарто. В ранних работах Понтормо сказывается некоторое влияние Леонардо да Винчи и Сарто, однако начиная с 1520-х годов в его произведениях появляются признаки внутреннего разлада. Сравнивая ранние работы Понтормо, как. например, роспись люнеты в вилле Медичи Поджо а Кайано (около 1520 г.), еще проникнутую жизнерадостным настроением, с более поздними произведениями мастера, мы легко убеждаемся в том, что он постепенно отходит от традиции Ренессанса. Очень показательна в этом отношении одна из лучших картин художника — «Снятие с креста» (1528 г.). В картине отсутствует ясность пространственных отношений, фигуры приближены к переднему плану и громоздятся друг над другом, движения их беспокойны, лица взволнованны и бледны. Изломанное течение линий, очерчивающих фигуры, и отсутствие твердой опоры композиции создают впечатление неустойчивости, колебания. От равновесия и гармоничности классических композиций здесь не остается и следа. Резкие сочетания светлых красок усиливают исходящее от этой картины чувство смятения и тревоги.
| 
КАЛЕНДАРЬ
КАТАЛОГ САЙТОВ
