ИСКУССТВО ПРОТОРЕНЕССАНСА

Сиена была давней соперницей Флоренции. Расположенная на одном из главных путей, соединявших Среднюю Италию с государствами северной части Европы, Сиена разбогатела на торговле и в XIII веке стала крупнейшим банкирским городом.

Как и Флоренция, Сиена была республикой, однако старая аристократия города продолжала играть в ее жизни заметную роль. Утратив политическую власть, аристократия сохранила влияние на образ жизни, моду, культуру. Зд^есь увлекались лирикой провансальских трубадуров и куртуазной поэзией Франции. Искусство Сиены отмечено чертами утонченной изысканности и декорати-визма.

В этой атмосфере сформировался талант первого прославленного художника сиенской школы Дуччо ди Буонинсенья (около 1255—1319).—Вероятно, он обучался у местного мастера. В конце 1270 — начала 1280-х годов Дуччо работал в Ассизи, а затем во Флоренции. Он несомненно соприкасался с Чимабуэ и испытал некоторое влияние этого мастера, сказавшееся отчасти в «Мадонне», выполненной для церкви Санта Мария Новелла во Флоренции (так называемая «Мадонна Ручеллаи», заказана в 1285 г.). Однако драматизм искусства Чимабуэ, монументальность и суровое величие его произведений глубоко чужды Дуччо. Мария в «Мадонне Ручеллаи» женственна и изящна, поза младенца естественна. Некоторое сходство с картиной Чимабуэ обусловлено главным образом общей для обоих художников византийской композиционной схемой.

Не менее чуждыми были для Дуччо и смелые реформы Джотто. Правда, в картинах Дуччо есть и изображенные в перспективе здания и элементы светотеневой моделировки, но все эти новшества не приведены в систему и приспособлены к старой плоскостной композиции. Художник остался верен византийской традиции. Вместе с тем соприкосновение с готикой обогатило его картины достоверностью наблюденных деталей, гибким изяществом фигур, чистотой и радостной звучностью красок. Выросшее на этой сложной основе искусство Дуччо глубоко индивидуально. Он внес в сиенскую живопись рубежа XIII и XIV столетий оттенок лиризма и поэтичности, придав ей ту человеческую теплоту, которой недоставало искусству Флоренции.

Вершиной творчества Дуччо была огромная алтарная картина, написанная для собора и посвященная Мадонне — покровительнице города (4,24 м. ширины, около 4 м. высоты, Сиена, Музей собора). Центральную часть картины занимает изображение мадонны с младенцем, окруженной сонмом ангелов и святых. Такие парадные композиции называли в Италии «Маеста» (величие). Над этой центральной частью, а также внизу, в пределле, и на обороте картины вокруг находившейся в центре «Голгофы» было расположено еще свыше 60 небольших композиций на сюжеты из жизни Марии и Христа.