Жану Кузену Старшему (около 1490—1560 принадлежит первая во французском искусстве картина, изображающая обнаженную женскую фигуру. Его "Ева", лежащая на фоне пейзажа, отличается холодной красотой, воплощая характерный маньеристический идеал красоты. Он исполнял также картоны для шпалер и витражей и написал руководство по перспективе.
Скульптура. Первое по своему художественному значению место во французском искусстве Возрождения принадлежит скульптуре. Заметное влияние на крупнейших мастеров французской пластики оказал Приматиччо, а также побывавший во Франции в 1540—1545 годах Бенвенуто Челлини. Обнаженные фигуры Челлини, близкие к типу фигур Приматиччо, способствовали распространению во французской скульптуре маньеристической традиции. Вместе с тем французские мастера имели возможность изучать не только маньеристический, но и классический идеал красоты благодаря вывезенным Приматиччо из Рима слепкам с ряда прославленных античных оригиналов.
Крупнейшим скульптором французского Возрождения был Жан Гужон (около 1510—1568). Он начал свою деятельность в Нормандии. Наиболее значительное произведение раннего периода его творчества - надгробный памятник Луи де Брезе в Руанском соборе (около 1535 г.). Это сложное двухъярусное сооружение, примыкающее к стене. В верхней части его помещена на фоне арки конная статуя, которую фланкируют с каждой стороны по две кариатиды, поддерживающие тяжелый антаблемент. Кариатиды исполнены с большой свободой и уверенным мастерством и свидетельствуют о знакомстве художника с классическими моделями. С 1544 года Гужон работал в Париже в сотрудничестве с архитектором П. Леско над амвоном церкви Сен-Жермен л'Оксерруа, выполнив для него пять рельефов: четыре фигуры евангелистов и "Оплакивание Христа". В этом произведении очень сильно влияние итальянского маньеризма, отдельные фигуры заимствованы у Пармиджанино и Россо, выражение чувств подчинено декоративному эффекту, но вместе с тем рельеф отличается высоким мастерством, особенно в передаче драпировок, обрисовывающих формы тела.
|