Искусство Голландии 17 века

Поттер и Кейп отказались от суммарного изображения природы, характерного для мастеров круга Гойена, в картинах которых предметы и фигуры как бы растворяются во влажном воздухе, теряя четкость своих очертаний. Поттер и Кейп прорисовывают каждую деталь, подчеркивают контур и объем фигур, их интересует не общность явлений мира, а их различия. Тональная живопись, игравшая ранее объединяющую роль в композиции, сменяется использованием локальных цветов. Поттер и Кейп открывают новый этап в развитии голландского пейзажа.

Итальянизирующий пейзаж. Наряду с отмеченными течениями и разновидностями пейзажа очень заметна во второй половине века роль группы так называемых итальянизирующих голландцев. Подобное обозначение вызвано тем, что ее представители писали не родную природу, а солнечные виды Италии.

Количество художников, способствовавших успеху этой ветви голландского пейзажа, очень значительно. Наибольшую известность приобрели Клас Берхем (1620—1683) и Адам Пейна-кер (1621—1673), кисти которого принадлежит, например, интересная работа "Барки на реке".

Жанровая живопись. Параллельно с пейзажем развивается и жанровая живопись. Первые шаги в этой области сделал Биллем Бейтевех, роль которого в становлении пейзажа отмечалась выше.

Лишь в творчестве Франса Халса и близких к нему мастеров голландская бытовая живопись получает окончательное оформление и становится самостоятельным жанром. Небольшие по размерам и довольно однообразные по композиции произведения учеников и последователей Халса посвящены жизни офицеров и городского бюргерства. Веселящаяся компания в уютной комнате то предается игре в кости или карты, то музицирует, то просто беседует или проводит время за курением трубок. Внимание художников обращено преимущественно на внешнюю сторону жизни, на позы, жесты, костюмы.