Гермес, отдыхающий на скале. - юноша почти еще мальчик, вестник богов. Он подвижный, гибкий, только такой и может легко и молниеносно переноситься на своих крылатых сандалиях по воздуху.

Композиция Лисиппа органически вытекает из замысла. Сложное построение, пересечение плоскостей и линий, контрастность движений отдельных частей тела, например, резкий поворот головы у Гермеса, подвязывающего сандалию, или движение рук у Эрота. Лисипп чрезвычайно тонко раскрывает глубину пространства, например в статуе «Отдыхающий Геракл» (так называемый Фарнезе) - заложенная назад рука, легкий наклон головы и выставленная вперед нога подчеркивают трехмерность фигуры.

Лисипп был одним из самых замечательных портретистов античности. При изучения натуры он, прежде всего, ставит своей задачей выявление психологической характеристики, раскрытие внутренней сущности человека, а не показ какого-то одного состояния или эмоции. Он избегает идеализации портретируемого.

Современник Лисиппа Леохар изобразил Александра Македонского в виде идеально прекрасного героя, спокойно и равнодушно смотрящего куда-то вдаль. Лисипп в своем Александре показал, прежде всего, человека с его многообразием состояний, переживании и настроений. По словам биографа Александра Плутарха. Лисипп сумел показать и «львиный вид и ласковый взор царя». На портрете работы Лисиппа лицо Александра совершенно иное, чем у Леохара: лоб, изрезанный глубокими складками, глаза, смотрящие внимательно и напряженно, мягкая линия слегка приоткрытых губ создают впечатление оживленности и подвижности черт лица и большой одухотворенности. Пряди слегка волнистых волос не отвлекают внимания зрителя от лица. Глубокое проникновение в характер, яркая индивидуализация образа убеждают и в большой воле и больших чувствах Александра. Художник прославил царя не как божество, а как великого человека.

Старшим по возрасту современником Лисиппа был Леохар, работавший еще со Скопасом.

Сохранились в римских мраморных копиях некоторые статуи Александра. Ганимед. поднимаемый орлом, и так называемый Аполлон Бельведерский. Широко известная статуя Аполлона (оригинал из бронзы) изображает молодого прекрасного бога, энергично шагнувшего вперед. Фигура театрально эффектна благодаря гордому повороту головы, красивой драпировки плаща, перекинутого через левую руку. Но, несмотря на плавность линии, изящество движения, образ лишь внешне красив, он лишен той глубины, которая характеризует все произведения Лисиппа.