В поисках средств для наиболее реального выражения действительности встала новая проблема, а именно передача глубины пространства, трехмерности, построения, большей гибкости, подвижности человеческой фигуры. Труднейшей задачей в искусстве ваяния было фиксирование момента перехода от статики к движению.

Удачное воплощение всех этих сложных задач можно видеть в небольшой греческой статуэтке «Бегун на старте», вероятно, являющейся повторением в малом масштабе статуи выдающегося, хотя нам и не известного мастера. Атлет показан в последнюю секунду перед стремительным рывком вперед, в момент, когда напряжение достигает своей наивысшей точки. Протянутая вперед левая рука и отодвинутый назад локоть правой, выставленная вперед левая нога создают мотив перекрестного движения. Ноги бегуна слегка согнуты в коленях, корпус наклонен вперед. Хиазм, то есть перекрестное движение рук в ног, расположение плеч, корпуса, бедер в разных плоскостях, пересечение плавных линий является новым приемом, легшим в основу дальнейшего развития античного искусства.

Сочетание плавного, как бы не прерывающегося движения с устойчивым положением мастерски выражено в замечательном произведении - мраморном троне с рельефами (так называемом троне Людовизи1. Рельеф представляет сцену рождения Афродиты из морской пены. Это один из великолепных памятников греческой пластики. Здесь изображена выходящая из морских волн прекрасная хрупкая фигура Афродиты в тонком, плотно прилегающем хитоне, ее слегка приподнятое лицо сияет радостью. По сторонам богини две юные ее прислужницы — Оры (времена года), стоя на морском берегу, склонившись, поддерживают поднимающуюся из вод богиню и прикрывают ее плащом. Девушки одеты в длинные струящиеся одежды, и их симметрично расположенные фигуры оживляются различной игрой складок хитонов. Движения поднимающейся вверх Афродиты и наклоняющихся к ней Ор противопоставлены по направлению, но линии композиции не разрываются. Переплетение рук и мягкие складки одежд создают впечатление непрерывного действия.

На боковых рельефах с одной стороны изображена сидящая фигура женщины, закутанной в плащ, перед курильницей, с другой стороны—обнаженная девушка, играющая на флейте. Это служительницы культа Афродиты. Рельеф трона Людовизи невысокий, но мастер превосходно передал пластику тела и многочисленных складок одежд. Рисунок тонкий и точный. Реалистически трактованные подушки, на которых сидят служительницы. Мелкая прибрежная галька под ногами Ор придают всей сцене убедительную конкретность.