Ярчайшим представителем пелопоннесской школы 5 в. до н. э. был Поликлет, родом из Сикиона либо из Аргоса. Деятельность его протекала в Аргосе, работы его находились во многих городах Греции. Он побывал в Афинах, где победил в конкурсе на статую амазонки.

Поликлет — мастер бронзовой скульптуры — был не только ваятелем, но и теоретиком искусства. Он написал сочинение «Канон» (известное нам лишь по более поздним источникам) о пропорциях человеческого тела Корпус его фигур был широким, массивным, общие пропорции приземистые. Воплощением его правил была статуя юноши копьеносца («Дорифор»), Это обнаженный юноша атлетического строения, с лицом спокойным и классически прекрасным.

Позднее, чем «Дорифор», и под несомненным влиянием аттического искусства была создана статуя победителя, увенчивающего себя повязкой,— «Диадумен». В своих работах Поликлет показал внутреннюю подвижность человеческой фигуры, выразил краткую остановку между двумя шагами. Вся тяжесть тела перенесена на одну ногу, ей соответствует напряжение приподнятой руки.

«Раненая амазонка» Поликлета чрезвычайно близка «Дорифору» в «Диадумену»: те же пропорции, те же черты спокойного меланхолического лица Амазонка, положив руку на голову, скорее просто отдыхает, чем страдает от раны, обозначенной несколькими капельками крови на правом боку.

Герои Поликлета — ярчайшее воплощение идеала греческого свободного гражданина Спокойную уверенность в своей силе, красоте, превосходстве выражают его творения.

Ученик Фидия Алкамен известен статуей Афродиты, стоявшей некогда в афинском саду на берегу реки Илисса (так называемая «Афродита в садах»1). Произведение это было очень популярно и неоднократно копировалось в римское время. Постановка фигуры проста и несложна Афродита правой рукой приподнимает со спины плащ, в левой держит яблоко. Хиазм выражен в легком наклоне головы влево, в немного выставленном правом колене. Тонкий хитон облегает тело, образуя разнообразные складки, то крупные между колен и сбоку, то легкие и мелкие, расположенные в разных направлениях на корпусе и бедрах. Такая живописная характеристика складок продолжает приемы мастеров Парфенона Греческие художники всегда, и особенно в классическом искусстве, придавали большое художественное значение изображению одежды, используя ее складки для того, чтобы выявить форму тела, и для того, чтобы подчеркнуть движение фигуры; развевающиеся складки усиливали впечатление быстрого движения. Хитон Афродиты скорее обнажает, чем прикрывает фигуру, обрисовывая формы прекрасного женская тела. Строгая подчеркнутая архитектоничность в построения фигуры Парфенос и Лемниянки сменяется в статуе Афродиты текучестью линий, мягкостью форм.