Гиперреализм

Во второй половине 60—начале 70-х годов в культуре Запада появилось новое течение— гиперреализм, или фотореализм. Для произведений гиперреалистов характерно стремление максимально достоверно, фотографически точно изобразить на картине или в скульптуре вещи, людей, животных. И если представители раннего модернизма говорили, что появление фотографии освободило художников от необходимости документально точной передачи явлений и позволило им перейти к более интересным проблемам выражения, уделять большее внимание вопросам техники, индивидуальной манеры в творчестве, (Эрнст Людвиг Кирхнер. например, считал, что "в наше время фотография берет на себя точное изображение. Освободившаяся от этого живопись вернула себе свою изначальную свободу"), то сегодня рассуждения некоторых теоретиков модернизма прямо противоположны. Вот что пишет, например, Дайке в статье "Картины и рисунки Чака Кроуза"; "Во второй половине 60-х годов искусство было готово к принятию фотографического стиля и не из-за обновления интереса к реализму, а потому, что фотоаппарат и фотография достигли абсолютного распространения в повседневной жизни. После 100 лет радикальных экспериментов в обоих видах искусства полностью отпал вопрос о соперничестве. Более того, образность фотографии стала неотъемлемой частью метода. Ее фиксировало, интерпретировало и даже прямо использовало новое поколение поп-художников. Фотореализм был неизбежен, хотя никто в то время не отдавал себе в этом отчета".