Экспрессионизм

В атмосфере всеобщей неудовлетворенности и неуверенности в завтрашнем дне в Германии в начале нашего столетия зарождается экспрессионизм—одно из наиболее противоречивых явлений европейского искусства. В нем выразились высокая страстность протеста художника и его глубокое волнение, обращенность к актуальным проблемам современности. Уже летом 1905 года в Дрездене сложилась группа "Мост". Инициатором создания этой группировки художников, творческая деятельность которых в начале следующего десятилетия была определена как искусство экспрессионизма, был Эрнст Людвиг Кирхнер.

В нее вошли художники Карл Шмидт-Ротлуф, Эрих Хеккель, Макс Пехштейн, Отто Мюллер, ненадолго к ним примыкает Эмиль Нольде. Однако экспрессионизм не остался явлением, характерным исключительно для живописи. Это направление развивалось и в театре, и особенно в немецком киноискусстве.

Экспрессионисты стремились к созданию искусства, которое должно было бы стать подлинным выражением специфических свойств немецкой души, духовной жизни германской нации. Такова, к примеру, была точка зрения Кирхнера. одного из первых идеологов экспрессионизма

Хотя экспрессионизм и получил свое полное выражение в Германии, в творчестве художников группы "Мост" и объединения "Синий всадник" (1912), все же не следует считать его проявлением исключительно "немецкого духа". Возникнув в Германии на почве. подготовленной всем ходом предшествующего художественного развития, экспрессионизм вобрал в себя тенденции, отнюдь не являвшиеся чисто немецкими. Не случайно предтечами экспрессионизма считают голландца Ван Гога. норвежца Эдварда Мунка, бельгийского художника Джеймса Энсора.

Экспрессионисты выступали против импрессионизма, с одной стороны, и против мертвенных догм салонного, официального искусства Германии—с другой. Если полемика с импрессионизмом представляется спорной, хотя в чем-то и оправданной, то критическая оценка салонного искусства имела под собой почву. Бюргерско-аристократическая знать и официальная художественная критика в это время безудержно расточали комплименты сентиментальным пасторалям и бессодержательным псевдоисторическим полотнам на милитаристскую тематику, выполненным в традициях холодного, рассудочного натурализма.

Художники групп "Мост" и "Синий всадник" жили и работали как бы в предчувствии неизбежной катастрофы, что наложило на их творчество отпечаток повышенной экспрессии. Они искали жесткие, пронзительные, порой дисгармоничные звучания цвета и освещения, будоражащие чувства людей, что. по их мнению, способствовало осуществлению основной цели творчества— раскрыть и донести до зрителя то нервное напряжение, которое переживали сами художники. Деформация ради обостренной передачи сильнейших человеческих чувств становится основой их стиля. Экспрессия, характеризующая их творчество, сказывается в стилизации и изломанности художественной формы, в подчёркнутых контрастах красок и светотени, резких смещениях планов.