Экспрессионизм

На фоне сентиментальных салонных сюжетов, господствующих в искусстве того времени, экспрессионисты изображали действительную жизнь с ее теневыми сторонами: безработицей, убогими кабаками, обитателями общественного дна—ворами, проститутками, бродягами. Эти обездоленные люди производили сильное впечатление, их изображение нередко несло в себе заряд глубокой психологической выразительности.

Экспрессионизм проявился не только в немецком искусстве, но и в творчестве художников разных стран. Среди его последователей—австрийский живописец Оскар Кокошка, швейцарец Куно Амиет, финн Аксель Галлен-Каллела.

По направленности творческих исканий и, творческих установок немецкая группировка экспрессионистов крайне неоднородна. Здесь можно видеть и художников, приветствовавших нацизм, и передовых деятели немецкой культуры, таких как Кете Кольвиц , Георг Гросс, Джон Хартфильд, Отто Дике, Отто Нагель. В их творчестве одной из наиболее важных и значительных являлась тема человеческих страданий, одиночества человека в буржуазном обществе, его социальной неустроенности. Поднятые ими проблемы во многом перекликались с философией экзистенциализма, с ее извечной проблемой затерянности человека, его заброшенности в огромном и враждебном мире. Гуманистическая направленность их творчества несомненна: экспрессионисты чутки к человеческому страданию, они искренни в желании помочь людям и беспомощны, поскольку не могут найти выхода, хотя отчаяние и пессимизм пронизывают их произведения. Отчетливо выражена позиция экспрессионизма в словах одного из видных представителей течения Жоржа Руо: "Живопись для меня,— замечает, он.— средство для того, чтобы забыть о жизни, крик в ночи, сдерживаемое всхлипывание, затаенная улыбка. Я молчаливый друг тех. кто страдает безмолвно".

Экспрессионизм, зародившись в начале столетия, оказался явлением более жизнеспособным, нежели кубизм или футуризм. Его художественная система нашла признание в произведениях ряда европейских и американских художников.