Искусство после второй мировой войны

Однако, надо признать, что эти устремления во французской пластике конца 1960—1980-х годов широкого развития не получили.

Среди многих французских или работавших во Франции в послевоенные годы ваятелей следует выделить еще два имени: Жермен Ришье и Альберта Джакометти уроженца Швейцарии, проведшего всю свою творческую жизнь во Франции.

Короткая творческая жизнь Жермен Ришье (1904—1959), учившейся в 20-е годы у Бурделя, богата созданиями высокого художественного уровня.

Опираясь на наследие учителя, Ришье не ограничилась заветами Бурделя. Она активно использовала опыт сюрреализма, близко соприкоснулась с экспрессионизмом. В центре внимания скульптора — человек, но в его облике постоянно присутствуют элементы, роднящие его с миром животных, растений, минералов, одним словом, делающие его как бы частицей космогонии. То на первый план выступают темные силы ("Гроза", 1948, "Диаболо", 1950), делающие образы агрессивными, и Ришье использует метафору, гротеск, бурную экспрессию. То "пластическая буря" успокаивается, и в человеке обнаруживается нечто светлое, покойное, даже элегантное.

Альберт Джакометти (1901—1966) появился в Париже после довольно длительного путешествия по Италии в 1922 г. Он учился у Бурделя. затем сблизился с кубистами. Его скульптуры 20—30-х годов говорят о влиянии негритянской пластики, произведений Липшица и Лорана, сюрреалистов ("Торс". 1925, "Женщина-ложка", 1925—1926, "Подвешенная сфера", 1931). В середине 30-х годов Джакометти порывает с сюрреализмом и возвращается к работе с натуры. Во время войны он вначале остается в Париже, сближается с Пикассо. Сартром, затем уезжает в Швейцарию. Вернувшись в Париж в пору расцвета абстракционизма. Джакометти, наоборот, интересуется сюжетом, много рисует и пишет с натуры. Показанные на выставках конца 1940-х начала 1950-х годов скульптуры несут на себе отпечаток страданий, пережитых его современниками во время войны.