Искусство Франции начала XX века

Введение. Полтора десятка лет. предшествующих первой мировой войне, нередко называют "золотым временем", "счастливой эпохой" в истории французского искусства. В самом деле, взятый в конце XIX столетия "разбег" приводит к новым важным свершениям в культурной жизни Франции, которая развивается на фоне переживаемого страной экономического подъема. Франция становится крупной капиталистической державой. Париж живет исключительно бурно и притягивает к себе не только тех художников, которые стремятся к успеху, почестям, заказам (эта тенденция в художественной жизни Парижа была хорошо заметна и ранее), но и тех, кто ищет новые пути в искусстве. Из Испании приехали Пикассо, Грис, Гаргалло из России - Цадкин. Архипенко. Липшиц, Сутин, из Италии -Модильяни, из Румынии - скульптор Брынкуши. а из Чехословакии - Купка. Все эти художники легко ассимилировались в парижской художественной среде; они вступали в дружеские контакты с Дереном. Браком, Делоне. Леже и многими другими, образуя некий союз представителей художественного авангарда. который принято называть "парижской школой".

Для искусства начала XX столетия было необычайно характерно выступление не столько отдельных индивидуальностей как в постимпрессионизме, сколько групп художников, которые создавались в результате личного и творческого общения. Здесь возникали идеи выставок, обсуждались творческие программы. Отсюда новые направления выходили или. лучше сказать. выплескивались на художественную арену. Однако и в самых этих выступлениях, и в составе групп не было ничего прочного, стабильного. Рождение группировок, перемена художественной ориентации и переход из одного стана в другой, нередко прямо противоположный по своим творческим устремлениям.— явление, обычное для развития искусства XX в.

Шумные выступления авангардистов были заметными, но ими не ограничивалась художественная жизнь. Художественный авангард был всего лишь частицей этой жизни. Со временем он приобрел весомость, но вначале третировался подавляющей массой публики, официальными кругами и прессой.

Внешняя сторона художественной жизни мало отличалась от того, что она представляла собой в конце XIX в. Продолжали действовать "Общество французских художников" и "Национальное общество изящных искусств".

Активную выставочную деятельность проводило и "Общество независимых", давшее в свое время приют неоимпрессионистам и "Наби" На его выставки могли быть приняты картины любых художников, заплативших лишь соответствующий взнос, хотя это открывала дорогу всякого рода посредственностям.