Искусство Франции начала XX века

Годом раньше был написан пейзаж "Гавань в Ментоне". Сочетания голубой воды, белых пятен прибрежных домов под красными крышами и белого парохода с желтой трубой достаточно интенсивны, ярки, в то же время в "Гавани в Ментоне" чувствуется особая, свойственная Марке, деликатность цветового построения. В обобщенном рисунке, в том. как положены крупные полосы цвета, видно присущее фовистам стремление к упрощению. Однако в трактовке воды. написанной горизонтальными мазками голубого. синего. зеленого, желтоватого, с отражающимися в ней домами, кораблем, лодкой видно следование импрессионистическим принципам. Оба начала (и фовистское и импрессионистическое) гармонично сочетаются друг с другом, сосуществуют.

Страсти художника к перемещениям — как по родной стране, так и по другим европейским странам и североафриканскому побережью, мы обязаны великолепными пейзажами Роттердама и Неаполя. Гамбурга и Алжира. Стокгольма и Венеции.

Но больше всего Марке любил Париж, его центр. Сену, переброшенные через нее мосты. - классический и одновременно живой, современный город. Это ощущение современности не только в том. что по реке снуют баржи, а у набережных примостились плавучие прачечные, не только в том. что по улицам едут экипажи и идут пешеходы, намеченные уверенными мазками темных цветов. Это ощущение прежде всего во взгляде на город самого художника: он живет одной жизнью со всеми этими домами и памятниками: он смотрит на город уже не так. как смотрели на него Моне или Писсарро. а смотрит на него как человек XX столетия, стремящийся не к анализу, а к синтезу.

Марке в новом варианте возвращает нас к классической традиции построенного пейзажа, где царят ясность, покой. В его пейзажах происходит удивительное совпадение рационального и эмоционального начал, ибо чувства художника светлы, ясны, возвышенны. Полотно "Вид Лувра"(1906) — убедительное тому подтверждение. Художник пишет уходящую вдаль Сену, течение которой подчеркивают четко намеченные линии набережной, барж, корабликов. С ними согласуются горизонтали мостов, линии, очерчивающие площадку с памятником Генриху IV на первом плане. Арабеск деревьев в центре композиции лишь оттеняет четкий ритм горизонталей и диагоналей. Цвета неяркие, тяготеющие к голубовато-зеленым и коричнево-серым.

Импрессионистическое начало всегда было сильно у Марке, но особенно оно дает о себе знать в конце жизни, когда художник будет писать омытые дождем мостовые ("Новый мост ночью", 1937) и утренние туманы ("Церковь Сен-Жерве).