Обьединение «Мир искусства»

Многосторонней была и деятельность Е. Е. Лансере (1875— 1946). Он был одним из основных оформителей журнала «Мир искусства» и принимал деятельное участие в графическом оформлении других изданий объединения «Мир искусства». В его графике начала 1900-х годов преобладали два течения: одно - связанное с декоративной орнаментацией модерна, использующее растительные мотивы; другое - историческое, в значительной степени обязанное вкусам кружка. Подобно Бенуа, он увлечен старинной архитектурой Петербурга. Но его работы этого периода, например, «Никольский рынок. Петербург» (1901) лишены каких-либо сложных исторических ассоциаций, неизменно увлекавших Бенуа.

В творчестве Бенуа и Лансере был создан новый тип исторической картины: небольшая, с неглубоким пространством, лишенная фабульное™, она обладает ассоциативным сюжетом, то есть вызывает у зрителя множество историко-литературных и эстетических ассоциаций, которые тонко и убедительно воссоздают характер той или иной эпохи.

В картине «Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе» (1905) Лансере избирает характерный для художников «Мира искусства» сюжет «выхода», лишенный сложной фабулы. Однако в трактовке всей сцены, в изображении действующих лиц он не ограничивается передачей общего стиля дворцовой церемонии, а со вниманием изображает самих ее участников: важную, тучную, стареющую Елизавету, чопорных придворных с их хитрыми, надменными лицами. Каждая из фигур Лансере пластически-объемна, живописна. В позах, жестах, ракурсах много разнообразия. Вся процессия развернута на переднем плане, в ее характеристике художник идет не от гротеска, не от ритмичного шествия марионеток, а от движения живых людей, свободно расположившихся в пространстве. Такая трактовка позволила Лансере прийти к гармоничному соотношению всей группы с величественной перспективой царскосельского дворца и его барочной колоннадой, белым мрамором статуй, золотом лепных украшений. И фигуры и дворец эффектно вписываются в лирический пейзаж - молодой, подстриженный, по-весеннему прозрачный парк. Давая широкий размах пространству, художник избегает четкого чередования планов, все смягчено легкой пленэрностью живописи. Холодный свет северного дня объединяет краски.

Лансере влекла к себе эпоха Петра, которую он. подобно другим мирискусникам, воспринимал романтически. Если в картине «Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе» есть отпечаток жанровости, то в картинах, посвященных петровскому времени, бытовой характер чувствуется меньше. Обыденное в них выглядит героическим. Такова, например, темпера «Петербург начала XVIII века» (1906). По существу, это пейзаж, но пейзаж, насыщенный деяниями людей. Некоторая графичность манеры в полной мере отвечает линейной четкости архитектурного облика Петербурга. Низкая линия горизонта, большой простор неба, стройное здание Двенадцати коллегий, выдержанный в серой гамме колорит придают композиции характер строгой торжественности.