Обьединение «Мир искусства»

Идеологом и ведущим деятелем "Мира искусства" был А. Н. Бенуа (1870—1960). Он известен как исторический живописец, пейзажист, иллюстратор, художник и режиссер театра, критик, историк искусства. Его богатейшая эстетическая эрудированность, тонкий вкус, общая одаренность позволили проявить себя сразу во многих областях.

Сын известного архитектора. Бенуа вырос в семье, где искусство составляло главное содержание жизни. Много дали Бенуа изучение сокровищ Эрмитажа, посещения Петродворца. Павловска, Царского Села. Ораниенбаума, неоднократные поездки за границу — в Германию, Италию. Францию — для изучения художественных коллекций.

Сильнейшее впечатление произвел на художника Версальский парк, этот, по его словам, «исполинский храм под открытым небом». Вдохновляясь красотой творения Ленотра. он по многу раз изображал разные места парка, писал с натуры пленэрные этюды, создал ряд сюжетных картин, связанных с эпохой Людовика XIV, что и составило два цикла произведений - «Последние прогулки Людовика XIV» (1896-1898) и «Версальскую серию» (1905-1906). Работая над ними, Бенуа большое внимание уделял изучению различного рода источников - «Записок» герцога Луи де Сен-Симона, музыки, стихов и прозы XVIII века, старинной гравюры. -весь этот обширный материал помог ему проникнуть в эпоху, увидеть ее сквозь призму искусства.

Избранная тема «Прогулки короля» давала широкую возможность показать его великолепную резиденцию. «Мне хотелось восстановить в своих изображениях более роскошное прошлое... населить его ожившими тенями... Как-то особенно трогает при этом мысль, что все. что видишь, когда-то служило фоном для пестрой суеты канувших в вечность поколений», которым этот парк служил столь же искусно аранжированной сценой и декорацией к «человеческой комедии». Она изображена в картинах с оттенком легкой иронии, словно бы из дали веков. Сюжеты картин подсказаны мемуарами Сен-Симона, повествующими о ритуале «философических прогулок», «кормлении рыб» или углубленном созерцании величия паркового ансамбля с его аллегорическими скульптурами. Таковы картины «У Курция» (1897). «Прогулка короля» (1906), «Водный партер в Весале. Осень» (1905), «Оранжерея» (1906) и другие.

Обе серии («Последние прогулки Людовика XIX» и «Версальская серия») представляют в сущности виды версальского парка. Но в них художник изображал «свой Beрсаль», как бы страну поэтических воспоминаний и роман-

тических странствий, в которой царствуют не люди, не владыки, а вечная красота природы и искусства. Природа, преображенная человеком, и созданное им искусство выступают в едином стройном ритме, воплощая величие творческого гения. Бенуа противопоставляет вечность бытия искусства эфемерности жизни людей в пределах краткого мгновения истории, и в этом противопоставлении заключена его философская идея. Населяя молчаливые аллеи фигурками Людовика XIV и его придворных, Бенуа уменьшает их масштабы, словно желая подчеркнуть бренность, ничтожество былых властителей перед величием версальского ансамбля. Человеческие фигуры изображаются силуэтно, и в них подчеркнута характерность внешнего облика, которому мода тех времен сообщает элемент гротеска.