Принципы формообразования в стиле модерн

Со всеми перечисленными выше качествами связано еще одно — новое взаимоотношение между формой и средой ее бытия, между массой и пространством, между изображением и фоном, узором и фоном. Приведем некоторые высказывания архитекторов. Ван де Вельде в своей работе "Ренессанс в современном прикладном искусстве" утверждал: "...для нового восприятия масса и пространство, несущее и несомое, позитивное и негативное являются равнозначными по своей значительности и соразмерности началами формы". А Августа Энделя в книге "Красота большого города" писал: "Думая об архитектуре, многие в первую очередь всегда представляют членение здания, фасады, колонны, орнамент. Однако все это имеет второстепенное значение. Наиболее существенным является не форма, а ее окружение — пространство, пустота, которая ритмично располагается между ними, граничит со стенами, но которая по сути более важна для архитектора, чем они".

Это качество можно квалифицировать как новое. Хотя уже в позднем классицизме, в частности у Росси, мы уже встречаемся со стремлением оперировать не столь объемами. сколь пространственными категориями, своеобразными "подразделениями" пространства, связанными друг с другом и подчас перетекающими друг в друга, но эта черта не является универсальной в архитектуре ампира. В модерне она становится общераспространенной. Особенно типично и показательно самобытие внутреннего пространства, его свободное движение из одного "резервуара"' в другой в особняках модерна. Уже говорилось о новом значении лестницы, которая является главной "артерией", определяющей течение.

Разумеется, не все жанры архитектуры модерна обеспечивают качество равноценности объема и пространства. Эта проблема снимается, как правило, в доходном доме, который обычно выходит своим плоским фасадом на красную линию улицы. В этом случае внутреннее пространства лишь частично выявляется снаружи, у архитектора нет возможности для наглядного сопоставления объема и пространства и решения вопроса об их равноценности.

Взаимоотношение объема и пространства воплощенное наиболее последовательно в архитектуре, находит себе аналогии в скульптуре, графике и живописи, где она трансформируется в проблему соотношения предмета и фона.

В орнаменте модерна также существенно изменяется понимание фона. Он становится чрезвычайно активным и подчас получает характер фигуры, изображения, как это случилось в рисунке для обоев Войзи "тюльпаны и птицы". Фактически фона здесь уже нет. То, что изображено сзади предмета первого плана, становится в свою очередь изображением. Орнамент особенно хорошо приспособлен для подобного рода метаморфоз. В живописи дело обстоит несколько иначе.