Принципы формообразования в стиле модерн

В динамике форм модерна есть спонтанность, стихийность,самопроизвольность.

Наиболее последовательно эта черта выражена в архитектуре Гауди. В его доме Мила крыша буквально усеяна причудливыми постройками — это трубы, растущие, как грибы, как какие-то гигантские наросты. Они растут произвольно, то отодвигаясь друг от друга на некоторое расстояние, то сближаясь и теснясь. Иногда, находясь рядом друг с другом, они повторяют одну и ту же форму, но чаще каждая труба устроена по-своему. Как в природе не найдется двух одинаковых растений, так и здесь эти "грибьг-трубы поражают воплощенной в них фантазией. В том же доме самопроизвольность роста выявлена и в трактовке стены. Балконы и окна с их выгнутыми-выпуклыми поверхностями словно выпирают из стены, вырастают из нее. заставляя стену вздуваться. А затем этот рост завершается растительным декором, который то здесь, то там прорывается на поверхность и застилает собой гладь стены. Кажется, что архитектор подчиняется этому естественному росту, действует по его воле, не управляет им. а сам ему подвластен и подчинен.

Стихийность саморазвития формы обеспечивала Гауди особенно большой успех тогда, когда он брался за "природные" задачи. В парке Гуэль много стен и подпорок к ним. словно выросших из-под земли. Балюстрада террасы этого парка извивается как змея и может совершать эти движения-извивы до бесконечности. В подчинении этой стихийной силе и заключен его особый дар — дар понимания спонтанности бытия и вечности движения.

Для того чтобы убедиться в том, что модерну присуще качество самодвижения формы, можно обратиться и к другим примерам, дающим вариант более спокойного решения композиции и декоративного оформления. Классический образец модерна. - дом Рябушинского, построенный Шехтелем, - тоже основан на самодвижении форм. Это самодвижение идет "изнутри". Стены, ограничивая внутренние помещения и вслед за ними образуют то один объем, то другой. Завершаясь на разных уровнях высоты, эти объемы находят свою окончательную форму в зависимости от развития внутренних пространств. Чтобы выявить эту зависимость. Шехтель то намеренно разнообразит окна, одно делая в виде арки, другое — прямоугольником, то уменьшает оконные проемы до мизерных размеров, подчеркивая тем самым малость помещения, из которого они выходят, то заставляет их "бежать" вверх в диагональном направлении, обозначая этим движением лестничный марш. Внутреннее саморазвитие находит таким образом свое выражение в фасадах здания, в композиции объемов. Свобода этой композиции лишний раз подчеркивает спонтанность, произвольность в бытии и взаимоотношениях внутренних пространств.