Проблема синтеза искусств в модерне

Те композиции Ходлера, о которых говорилось выше, не составляют исключения. Они строже, проще, ритм в них более четкий (вспомним, что они были выполнены уже в эпоху позднего модерна); мы не найдем в этих композициях привычных для стиля гнутых линий. И тем не менее здесь господствует принцип модерна. Пространство остается плоским. Несмотря на скульптурную объемность фигур, глубина нейтрализуется; она ощущается лишь на первом плане. В "Единодушии" лес поднятых кверху рук возвращает наш взгляд к плоскости — реального пространства за ним уже нет. Показателен композиционный прием, используемый Ходлером: возвышение, на котором располагается фигура оратора, стоящего в самом центре и взметнувшего кверху руку, непосредственно вырастает из архитектурной детали — портика, прерывающего нижнюю раму панно. Надо заметишь, что из принципа подчинения композиции реальной архитектуре Ходлер извлекает некоторые выгоды для самой живописной композиции что не так часто встречается в росписях модерна.

Интересный вариант монументальной живописи — совместные работы Врубеля и Шехтеля 1895— 1896 годов. Интерьеры комнат — особенно готического кабинета особняка А. В. Морозова, где помещались панно Врубеля на фаустовскую тему,— дают пример мифологизации пространства. Комнаты чрезвычайно вытянуты вверх, так что панно Врубеля подняты куда-то под потолок, как бы парят над человеком, находящимся в комнате. Шехтель использует готические элементы, что подчеркивает вертикализм. Причудливая мебель, элементы "готического натурализма" (скульптурный карлик, сидящий на ступеньках лестницы), фантастические панно— особенно "Полет Фауста", "двухэтажное" построение интерьера (за счет "балконов", обращенных внутрь и к тому же располагающихся на разных уровнях) — все это преображает повседневный ход жизни, придает ей романтический оттенок. И все же живопись не претендует в этом интерьере на свой собственный пластический мотив, который противодействовал бы мотивам архитектурным. Живописные композиции, целиком вплетаются в общую ритмику, создаваемую пространственными отношениями, декоративными деталями, предметами прикладного искусства, в изобилии украшавшими интерьер. участвовавшими в создании господствовавшей в нем романтической атмосферы.