Основные проблемы стиля модерн

Существует опасность больших натяжек при рассмотрении иконографии модерна в скульптуре. Дело в том, что скульптура более ограниченна и традиционна в своих жанрах или тематически-сюжетных типах, нежели живопись и графика. Кроме того, в скульптуре редки случаи проявления "чистого" модерна. В большинстве своем самые значительные мастера этого времени оказывались между стилевыми течениями, воспринимая разные стилевые черты. И тем не менее в ряде случаев иконография скульптурного модерна как бы подстраивается под иконографию живописного. Вспомним сказочного Коненкова 900—910-х годов или его же обращение к мифу, к античности (аналогия неоклассицистическим тенденциям в позднем модерне). Выше уже говорилось о "Поцелуях" Родена, о "юношах" Минне и Матвеева. Близка в целом символистской иконографии А. Голубкина. Вспомним хотя бы ее "Волну", сделанную для шехтелевского здания Художественного театра. Эти примеры можно было бы расширить, ибо материал для них дают и Майоль, и Бурдель, и Минне, и Кольбе, и Лембрук, и многие другие мастера.

Живопись, скульптура, прикладное искусство с присущими им иконографическими особенностями участвуют в формировании архитектурного образа, ибо модерн тяготеет к синтезу искусств. Но можно говорить и об "иконографии" в архитектуре модерна, имея в виду под этим термином в данном случае, скорее, "жанровую" структуру. Какие здания преимущественно строятся, в каких типах построек выявляется стиль? Условно типы зданий можно рассматривать как "иконографию" архитектуры.