Девяностые - начало девятисотых годов

Те же черты эклектичной перегруженности находим мы в в итальянском прикладном и декоративном искусстве. Итальянские художники охотно обращались к витражу, к большому декоративному панно, часто копируя уже получившие признание образцы — например, большие панно Г. Кини. воспроизводящие манеру позднего Климта. Климт оказал влияние и на Л. Бонацу, а Бёрдсли — на А. Мартини, художника достаточно типичного для декадентской тенденции в итальянской культуре. На некоторых живописцев, например на Г. Превиати, влиял швейцарский живописец Д. Сегантини.

Большинство перечисленных произведений относятся уже к позднему периоду развития модерна, который в Италии запоздал, а в 900-е годы как бы объединил в одном периоде все стадии своего развития — раннюю, зрелую и позднюю.

Щвейцария. Швейцарская живописи оказалась в довольно своеобразной ситуации. Три живописца швейцарского модерна — Д. Сегантини, К. Амье и Ф. Ходлер,— весьма различные по своей живописной манере, тяготеют к соседним национальным культурам: Амье. посетивший в 90-е годы Понт-Авен,— к французской художественной школе (хотя в более позднее время он был связан с немецким экспрессионизмом); Ходлер — к немецкой, Сегантини — к итальянской.

Все эти три мастера (особенно Ходлер) внесли большой вклад в развитие модерна. Но всех вместе их трудно характеризовать как целостную швейцарскую национальную школу. Вспомним, что им предшествовал Бёклин, который, будучи швейцарцем по происхождению, практически слился с немецкой живописью.