История стиля модерн

Кроме Бельгии. Голландии. Швейцарии свои возможности начинали демонстрировать и Скандинавские страны. Интересно, что каждая из перечисленных стран породила больших мастеров модерна или предвестников экспрессионизма. В Швейцарии таким мастером был Ходлер, который уже продвинулся на пути к новому стилю в 80-е годы, но все же пережил свой расцвет в 90—900-е. Финляндия дала Галлен-Каллелу. В Норвегии в годы расцвета стиля модерн работал Эдвард Мунк, ставший, как и его современники Ван Гог и Джеймс Энсор. родоначальником экспрессионизма. Как видим, в Европе создалась такая ситуация, когда почти молчавшие в течение XIX столетия "малые школы'" совершили скачок вперед. Во многом усилиями мастеров этих школ делался новый стиль.

В разных европейских странах модерн занимал свое место почти одновременно. Разница, проистекавшая из-за различия конкретно-национальных ситуаций в момент вхождения в новый стиль, ограничивается десятью — пятнадцатью годами. Задержался, например, модерн в Италии. "Стиль Либерти" (как называли там этот стиль по имени английского владельца фирмы, культивировавшей новый стиль и получившей широкую известность в Италии) оформился там лишь к рубежу 90—900-х годов. Не спешил модерн приобретать массовый характер и в Испании. Однако в этой стране уже в 80-е годы начал работать гениальный мастер модерна Антонио Гауди. В это десятилетие он успел построить дворец Гуэль в Барселоне и начать там же постройку знаменитой церкви Саграда Фамилиа. которую он так и не завершил к моменту своей смерти в 1926 году. Гауди был неожиданностью, своим появлением он как бы нарушал закономерность общего движения. Его манера мало менялась на протяжении развития, а если и менялась, то не в соответствии с общим ходом архитектурной мысли, которая направлялась ко все большей конструктивности. Гауди до конца оставался верен себе. Однако нельзя считать, что этот замечательный испанский мастер оказывался как бы вне историко-художественных закономерностей. В Испании сильны были традиции готики и барокко. Их и воспринял Гауди. Некоторые его ранние работы выдержаны в духе этих традиций. Его собственный язык формируется на почве эклектики. Но и в эклектике Гауди находил возможность архитектурных открытий, помогавших ему найти путь к самостоятельному и столь значительному творчеству. Но в 80-е годы, в период раннего модерна, Гауди был в Испании почти в одиночестве.

Модерн в 80-е годы достиг и Северной Америки. В архитектуре так называемой чикагской школы, особенно в произведениях Л. Салливена, достаточно отчетливо проступают черты модерна. Правда, эти черты оказались как бы перекрыты чисто американскими тенденциями — грандиозностью строительства, многоэтажностью домов.