Искусство Франции

Особый лаконизм и монументальность формы присущи афише следующего года — «Аристид Брюан в своем кабаре» (1892). Упрощенные формы могучей фигуры шансонье очерчены упругим контуром, и только черты мужественного лица прорисованы более подробно. Цветовое решение сведено к броскому контрасту плоских пятен черной накидки и шляпы и дразняще красного шарфа на светлом желтоватом фоне.

В рекламном плакате «Джейн Авриль в Жарден де Пари» (1893) декоративный и выразительный эффект построен на контрасте хрупкой фигуры танцовщицы и орнаментального «узла» первого плана, образованного грифом контрабаса, рукой музыканта и его головой, трансформированной в сложнейший узор. Ручка контрабаса продолжена широкой упругой линией, обрамляющей композицию, придающей ей завершенность и устанавливающей четкую взаимосвязь различных пространственных планов. На другой афише, рекламирующей кабаре «Диван Жапоне» (1892), Джейн Авриль изображена как посетительница. В отличие от подчеркнутой замкнутости построения предыдущей афиши, этот лист решен на дерзких и неожиданных сдвигах, сложном взаимодействии пространственных планов, напряженных столкновениях упругих, динамических линий, активно выводящих взгляд за пределы листа. В обоих листах Лотрек отказывается от подчеркнутого лаконизма афиши Аристида Брюана, утверждая иной, более сложный декоративный стиль, основанный на причудливой игре вычурных линий и плоских пятен. Нетрудно установить связь этого стиля с принципами модерна. Но, утверждая многие приемы модерна, Лотрек, как и Гоген, остался чуждым и манерности и внешнему украшательству, характерным для многих связанных с ним художников. Блистательная декоративность его работ никогда не заслоняла в них глубокого, часто беспощадного, порою горестного анализа жизни и человека. Лотрек умел раскрыть драматизм жизненных коллизий не только с необыкновенной остротой, но и с лирической проникновенностью. Так, в картине «Джейн Авриль, идущая из Мулен Руж» в незначащем эпизоде жизни звезды кафешантана с неожиданной трагической силой звучит тема одиночества и хрупкой незащищенности человека в жестоком равнодушном мире. Затаенная грусть составляет эмоциональный подтекст и ослепительных по своей цветовой насыщенности изображений клоунессы Ша-Ю-Као.