Искусство Франции середины 19 века

Испанец по национальности Диаз де ла Пенья (1807— 1876) примкнул к барбизонской школе в начале 50-х годов. За его плечами к тому времени был уже опыт создания мифологических и восточных сцен, трактованных им в романтическом духе. Обратившись к изображению природы, в частности, окрестностей Барбизона, Диаз не порвал с этой традицией, нередко возвращался к ней, населяя лесные лужайки и чащи то романтическими цыганками или нимфами, то согнувшейся под тяжестью вязанки с хворостом женщиной, то деревенскими собаками («Венера с Амуром на руках», 1851 г.,«Собаки в лесу» и др.). Художник мастерски владел искусством передачи солнечного света, прорвавшегося сквозь листву, и игра солнечных бликов на стволах и траве придает картинам иногда радостное, иногда тревожное настроение («Лес Фонтенбло», 1867, «Лесное болото», 1870, «Приближение грозы», 1871).).

Шарль Добиньи (1817—1878) принадлежал к тому поколению барбизонцев, которое принято называть младшим. Младшим Добиньи можно называть не в связи с возрастом или началом творческого пути, а потому, что разрабатываемый им в период творческого расцвета пейзаж уже во многом отличался от Руссо, Дюпре и Диаза. Мотивы, интерпретированные художником, настолько просты, что дубы Руссо или Дюпре кажутся драматичными и таинственными рядом с неторопливыми дорогами, слегка застоявшейся водой и особенно небом, занимающим около половины подчеркнуто горизонтальных холстов Добиньи. Свет спокоен и чист, набор красок светлее и чище, чем у Руссо и Дюпре. Пропадает впечатление масштабности, зато появляется ощущение простора, обилия воздуха («Пруд», 1858, «Берег моря в Виллервиле», 1875).

В 1860-х годах Добиньи пишет прелестные маленькие пейзажи. Работы эти написаны художником с натуры, в то время, когда он на специально сконструированной лодке-мастерской плавал по рекам Сене и Уазе. Тяготение к панорамности. чередованию неторопливых горизонталей (река, берег, деревушки вдали) стало еще более заметным («Берега У азы»).

С Барбизоном были связаны и собственно анималисты. Крупнейший среди них — Констан Тройон (1810—1865), сблизившийся в 1840-е годы с Руссо и Дюпре и по их совету обратившийся к изображению животных. Но сколь отличен анималистический мир, созданный Тройоном и живописцами Барбизона от анималистических сцен Делакруа и Бари. Волы, коровы, овцы, дворовые собаки; и не на фоне вымышленного пейзажа, а среди легко узнаваемых лугов, дорог, перелесков Иль-де-Франса («Коровы в поле», 1852 и др.). Тройон обладал даром пейзажиста и очень точно передавал состояние природы, яркий или рассеянный свет, предгрозовое небо, туман. В «Отправлении на рынок» (1859), например, художник великолепно уловил эффект рассеивающегося под лучами утреннего солнца тумана.