Франции конца 18 - начала 19 века

В отличие от Давида Жерар, Гро и Жироде стали вводить в портреты пейзажные фоны. Не связывая по большей части фигуры с фонами, они вместе с тем существенно дополняли образ пейзажным мотивом. Еще один пример такого рода портрета — «Портрет Жозефины» (1805), принадлежащий на этот раз не ученику, а антиподу Давида— Пьеру Жозефу Прюдону (1758— 1823). Роль пейзажа в этой картине не менее значительна. Погруженная в вечерние сумерки природа подчеркивает печальное настроение модели.

Особенно был близок художнику язык аллегории, который отразился в названиях некоторых его картин: «Невинность, предпочитающая Любовь Богатству» (1804), «Справедливость и Возмездие, преследующие Преступление» (1808). Нижняя часть полотна «Справедливость и Возмездие...» строится на контрастном противопоставлении двух фигур: распростертое на земле и освещенное призрачным лунным светом тело убитого прекрасно, убийца же с грубым лицом и судорожно прижатым к груди кошельком низок и примитивен. Вверху художник показал две парящие фигуры — одна освещает путь зажженным факелом, другая устремляется за ней с карающим мечом в руках. Картина предназначалась для Дворца Правосудия в Париже, что объясняет ее замысел. Но Прюдон, как и в других своих произведениях, говорил и на этот раз о вещах более глубоких. Очень искренний, мягкий человек, он выражал свою веру в добро, в то, что порок наказуем.