Франции конца 18 - начала 19 века

В «Битве при Эйлау» среди запорошенной снегом равнины, на первом плане, изображены мертвые и раненые: здесь и русские, и австрийцы, и французы — жертвы кровопролитной бойни. И хотя главная мысль картин заключалась в том, чтобы показать доброту Наполеона приказывающим французским врачам, оказывать помощь всем раненым, объективно картины, особенно «Битва при Эйлау», говорили и о жестокости войны. Нельзя не отдать должное Гро в его стремлении объединить все части картин с помощью единого сквозного тона, а так же широкого, темпераментного мазка, вносящего в самую фактуру картины элемент эмоциональной взволнованности.

Как и все ученики Давида, Гро писал портреты, в основном военных: в торжественной позе, в костюме и с аксессуарами, говорящими о боевой славе. Все в этих портретах полно велеречивой риторики и внешнего пафоса. Но есть среди них и отдельные искренние, острохарактерные произведения. В их числе «Портрет сына генерала Леграна» (1810), где в облике девятнадцатилетнего офицера подчеркнуты его юность, совсем еще мальчишеская непосредственность.

Анн-Луи Жироде (1767-1824) считался наиболее перспективным из учеников Давида Из созданных Жироде в конце XVIII в. произведений следует отметить решенный в духе парадного портрета «Портрет Беллея» (ок. 1798), негра с острова Сан-Доминго, ставшего гражданином республики.

Облокотившись на выступ постамента, Беллей позирует художнику. На нем костюм представителя народа, талия опоясана трехцветным поясом, в руке шляпа, украшенная трехцветными перьями. На постаменте стоит бюст аббата Рейналя, автора книги против колонизации. Белый мрамор бюста оттеняет черноту скульптурно вылепленного лица Беллея, отражающего чувство собственного достоинства и волю.