Искусство второй половины X VI — первой половины XVII века

Наиболее интересными для развития архитектуры являются крестовые одно- и пятикупольные храмы и большие трехнефные храмы.

Построенная на средства киевского мещанина по прозвищу "Железный грош", наиболее ранняя крестовая однокупольная церковь Николая Притыска на Киевском Подоле (1631) отличается от волынских храмов большими размерами, высотой и доминирующим центральным объемом с куполом на высоком барабане. Благодаря внушительной высоте и большим аркам, соединяющим боковые помещения с центральным, интерьер стал торжественным и стройным.

Покровская церковь в Низкеничах (1653) — типичный волынский пятикупольный храм с полуциркульными в плане боковыми ветвями (кроме западной—прямоугольной). Оригинальный живописный пирамидальный силуэт здания образован группировкой четырех низеньких башнеобразных объемов вокруг значительно превосходящего их по высоте центрального купола. Также необычен интерьер церкви с низенькими боковыми и высоким центральным помещениями, обильно залитыми светом, льющимся через многочисленные большие окна.

Наконец, как бы особняком стоит церковь Михаила в селе Белостоке на Волыни (1636). Она начинает собой линию развития храмов Приднепровья и Черниговщины (Троицкий собор в Чернигове, Никольский и Богоявленский соборы в Киеве, соборы Мгарского и Гамалеевского монастырей, Крестовоздвиженский в Полтаве и др.). В этом здании переосмыслена древнерусская схема шестистолпного храма. На западном фасаде появляются две симметричные башни, несущие оборонительные функции. Трансепт становится шире и выступает на южном и северном фасаде в виде ризалитов, а купола ставятся по продольной оси. Здесь в зародыше есть все те черты, которые разовьются в архитектуре названных храмов Приднепровья конца XVII— начала XVIII века. Волынские памятники отличаются особым строем пропорций — они несколько просты, приземисты, от них веет какой-то теплотой и человечностью.

Резные иконостасы. В интерьерах украинских церквей иконостасы играют огромную идейную и художественно-декоративную роль. Вначале резьба иконостасов была плоской, состояла из византийских или романо-готических орнаментов (резьба царских врат из Холмщины, начало XVI в.). Но со временем она становится рельефнее, а в орнаментах появляются мотивы ренессансного характера — главным образом акант и виноградная лоза. На композицию орнаментов и резьбы иконостасов второй половины XVI—первой половины XVII века большое влияние оказали сочные, красивые по композиции заставки рукописных старопечатных книг.