Искусство второй половины X VI — первой половины XVII века

Виноградная лоза, обвивающая колонки иконостаса церкви Юра в Дрогобыче, невысокого рельефа и напоминает каменную резьбу в украинской архитектуре XVI—XVII веков, а плоские элементы покрыты орнаментами, носящими следы влияния стиля книжных гравированных заставок.

В рогатинском иконостасе (1649) выделены царские врата и над ними "Деисус". Гармония достигается хорошо найденным равновесием вертикальных и горизонтальных членений. Чудная красочность, изящный, в стиле венецианских тканей рисунок орнаментов на цоколе под иконами первого яруса и сияющая позолота — все вместе создает незабываемое жизнерадостное впечатление. Обилием резных орнаментов, разнообразием сюжетов икон в сочетании с ордерами и строго тектоническими архитектурными элементами иконостасы представляют шедевры синтеза живописи, декоративной резьбы и скульптуры.

Монументальная живопись. Начиная с середины XVI века в живописи происходят заметные сдвиги, вначале еще робкие, несмелые, отягченные грузом отживших канонов и схем.

Но затем они становятся интенсивнее и глубже, и в начале XVII века реалистические черты проникают во все сферы изобразительного искусства. Этому способствовала и цеховая организация труда с обязательным трехлетним обучением за границей. В конце XVI века от иконописи отделились ландшафт, портрет, исторический и батальный жанры, которые в свою очередь начинают оказывать известное влияние на иконопись. Устав львовского цеха живописцев ставил перед своими членами очень высокие и разносторонние по тому времени профессиональные требования в духе новых художественных направлений современного западного искусства, которые далеко выходили за сферу чисто религиозной живописи. Кандидат в мастера должен был изобразить либо "войну с атаками, шанцами", либо распятие с предстоящими и толпой, либо портрет во весь рост личности, какую укажут кандидату, или вместо этого "охоту на разного зверя с сетями, хортами, силками, засадами, с оружием, как принято, на льва, медведя, волка, кабана, зайца и т. п. конно и пеню". Перемышльский цех требует от кандидата умения рисовать всадника или распятие, или портрет, но указывает, что они должны быть написаны "без куншту, з фантазии".

Монументальные стенные росписи продолжают и теперь играть видную роль как могучее средство идеологического воздействия на массы. Такова роспись церкви Святого Духа в селе Потеличе (ок. 1620). Колорит росписи, выполненной прямо на срубе темперной техникой, построен на простом отношении основных цветов. В моделировке лиц и одежд традиционная контурная линия своеобразно сочетается с богатыми тональными переходами, четкая графичность рисунка — с тонкой живописью. Архитектура, типы теряют условность, становятся более конкретными, но пока еще они связаны с установившимися в прошлом приемами. В некоторых сюжетах наблюдается определенная конкретизация образов. Так, вместо греческих царей Константина и Елены написаны князь Владимир и княгиня Ольга, которым, как и лицам их свиты, приданы характерные украинские черты. Ольга изображена как украинская женщина, в народном головном уборе — "перемитке", на которую надета корона. Яркой сатирической характеристикой и национальными еврейскими чертами наделены в росписях книжники и фарисеи. Мастер стремится своих персонажей сделать как можно ближе и понятнее зрителю: он рисует города, похожие на виденные в натуре, — с каменными стенами и башнями, с высокими шатровыми кровлями, а дома с фронтонами, балконами и галереями. Воинов он пишет, как украинских казаков, с длинными усами. Святые его то похожи на украинских "дидов" (Успение), то на молодых "парубков" (пророки Даниил и Яков). Но все же письмо еще очень условно; художник пользуется скупой палитрой; сероголубой фон, коричневые, охристо-розовые, белые и серые тона. В толпе лишь отдельные персонажи одеты в яркие синие, красные или зеленые платья, которые служат главным цветовым и декоративным акцентом. Но благодаря такому приему мастер добивается острой выразительности, передавая то радостное настроение, то драматическое напряжение отдельных сцен. Декоративное, плоскостное, цветовое построение он стремится нарушить не только тональной моделировкой, но и свободным расположением фигур в пространстве, правда, еще без перспективного сокращения.