Искусство Венеции во второй половине XVI века

В основе фасадов палаццо Капитанно лежит ордер, охватывающий оба этажа. Вместо пилястр введены полуколонны, поставленные на низкие пьедесталы. Аттиковый этаж ограждается балюстрадой. На фасадах в большом количестве применена скульптура.

Кроме городских палаццо Палладио построил большое число вилл, в основе которых лежит единый композиционный принцип: основу здания представляет собой призматический объем, обычно наделенный колонным портиком с фронтоном. Наибольшей популярностью пользуется вилла, известная под названием «вилла Ротонда», построенная близ Виченцы. Сооружение симметрично со всех четырех сторон; оно имеет в плане квадратные очертания и увенчано куполом. Каждый из четырех фасадов центрируется портиком, к которому ведет широкая лестница. Здание перекрыто четырехскатной крышей, врезающейся в цилиндрическое основание купола.

В 1580 году Палладио создал театр Олимпико в Виченце. Театр этот был построен для так называемой Олимпийской Академии (Академии олимпийцев), основанной в 1555 году. Театр Олимпико — один из немногих театров Ренессанса. Палладио в этом сооружении использовал тип античного римского театра, однако нарушил правило Витрувия и создал не полукруглый, а полуэллипсоидальный зал. К амфитеатральному залу примыкает сцена с пятью расходящимися в перспективе своеобразными «улицами», пересекающими портал, они служили для отдельных мизансцен. Портал сцены и зрительный зал оформлены ордерами, круглой скульптурой и барельефами. Статуи стоят в нишах и на пьедесталах над колоннами. В Венеции Палладио построил крупные по размерам церкви — Сан Джордже Маджоре на острове того же имени, против Пьяцетты, и Иль Реденторе на острове Джудекка.

Творчество Палладио оказало сильнейшее влияние на европейскую архитектуру, в частности на английскую архитектуру XVII—XVI II веков и русскую архитектуру последней четверти XVIII века.

Традиции Ренессанса продолжали оказывать свое воздействие и в последующее время — в конце XVI и XVII веках. Стиль барокко, сменивший Ренессанс, фактически возник в результате дальнейшего развития тех строительных принципов, которые получили распространение в эпоху Возрождения.

ЖИВОПИСЬ. В середине XVI столетия венецианская живопись по-прежнему находится в цветущем состоянии, однако характер ее меняется. Отчетливо сказавшиеся уже в позднем творчестве Тициана изменения еще сильнее дают себя знать в произведениях выступивших в середине столетия двух молодых художников — Веронезе и Тинторетто. Очень различные по мироощущению и характеру дарования, оба они решительно отступили от классических принципов Высокого Возрождения. Идеальный мир равновесия и гармонии уступил в их произведениях место новому, сложному, богатому контрастами миру.