ИСКУССТВО ПРОТОРЕНЕССАНСА

Но это не только символ. Множество конкретных черт придают изображению достоверность. Лицо Гвидориччо, несомненно, порт-ретно. Его костюм, поблескивающие ножны меча изображены с величайшей тщательностью, вплоть до мельчайших подробностей узора золотистой ткани плаща и попоны. Угрюмые башни с глухими стенами и зубчатым верхом напоминают архитектуру тосканских родовых башен, а военный лагерь поражает разнообразием размеров и форм походных шатров и палаток. Внизу в обрамление вставлена дата: «Год господень 1328».

Фреска Симоне во многих отношениях является отступлением от традиций. Это первое известное нам произведение, целиком посвященное изображению современного события. В нем прославляются не христианские добродетели, но гражданский подвиг и личная доблесть. Необычна в этом произведении и большая роль, отведенная пейзажу, причем художник не только конкретизирует местность, но даже пытается передать время суток.

Соприкосновение Симоне с искусством французской готики особенно заметно сказалось в его прославленной картине «Благовещенье» (1333 г.). Проникнутая тонким поэтическим настроением, эта картина словно овеяна духом поздней средневековой лирики с ее служением прекрасной даме. Как светская красавица, изящная и немного манерная, выслушивает Мария слова коленопреклоненного ангела. Четким силуэтом вырисовываются на золотом фоне очерченный изогнутыми плавными линиями плащ Марии, фигура ангела, оливковая ветвь в его руке, белые лилии в стоящей подле Марии вазе. Близка к этой картине и «Мадонна» собрания Государственного Эрмитажа, отличающаяся изысканной красотой цветового решения.