Испанское искусство XVI века

Большую роль в формировании Эль Греко сыграло и его пребывание в Риме, куда он приехал в 1570 году. Здесь он познакомился с произведениями Рафаэля и Микеланджело, а также с работами современных художников, добился признания и выполнил ряд портретов и заказных картин. Однако проведя в Риме около шести лет, он не остался там, а уехал в Испанию, навсегда покинув Италию.

Именно в Испании происходит окончательное формирование искусства Эль Греко и начинается подлинный расцвет его дарования. Он прибыл туда, вероятно, в конце 1576 или в начале 1577 года и сначала, как полагают, остановился в Мадриде. Известно, что Филипп II охотно пользовался услугами художников из Италии и, возможно, Эль Греко рассчитывал на заказы для строившегося в то время Эскориала. Эти расчеты не оправдались, и уже осенью 1577 года художник оказался в Толедо, куда был приглашен для выполнения крупного заказа. Толедо суждено было стать его второй родиной. Здесь Эль Греко обосновался и прожил до конца своих дней.

Толедо, древний испанский город, некогда один из очагов арабской культуры, в недавнем прошлом — столица Испании, был прибежищем родовитой аристократии, утратившей во времена Габсбургов свое былое значение, но не пожелавшей склониться перед их властью. Лишившись роли политического центра, Толедо оставался во второй половине XVI века средоточием интеллектуальной жизни Испании. Здесь находился один из крупнейших университетов страны, процветали книгоиздательства, устраивались состязания поэтов, театральные представления, обсуждались вопросы теологии, литературы, искусства.

В культуре Толедо были сильны традиции прошлого. Здесь еще живы были идеалы средневековой Испании, пользовались успехом старинные рыцарские романы, изучались сочинения позднесредневековых мистиков. Вместе с тем Толедо был и церковным центром — там находилась резиденция главного архиепископа Испании.

Поселившись в Толедо, Эль Греко вскоре тесно сблизился с кругом писателей и поэтов. В этой среде рафинированной интеллигенции окончательно сформировалось его искусство, в котором наряду с тягой к мистике и иррациональности все более ощутимым становится отход от норм и канонов официальной церковности.

Первой большой работой художника в Толедо был алтарь для церкви монастыря Санто Доминго дель Антигуо (1577— 1579 гг.). Эль Греко принадлежат как общий замысел алтаря, так и написанные для него картины ("Вознесение Марии"; "Троица"; "Поклонение пастухов" и "Воскресение"; а также несколько изображений святых). В этих картинах сказались венецианские впечатления художника. Так, например, в "Вознесении Богоматери" он использовал мотив знаменитой "Ассунты" Тициана, однако классическая гармония произведения венецианского мастера сменилась у него беспокойным ритмом резких движений.