Искусство Испании 17 века

В бодегонах Веласкеса ярко проявился присущий испанским художникам интерес к характерным народным образам. При этом острое чувство индивидуального у него неотделимо от высокого представления о ценности человеческой личности. В образе старой кухарки или пожилого, бедно одетого человека, продающего воду на улицах Севильи, художник подчеркивает то же естественное достоинство, что и в персонажах религиозных композиций или в портретах этого времени.

В 1623 году Веласкес едет в Мадрид, где ему оказывает покровительство премьер-министр Оливарес. Художник пишет портрет молодого короля Филиппа IV, имевший большой успех, и вскоре получает звание придворного живописца. С этого времени жизнь Веласкеса оказывается тесно связанной с испанским двором, тем более что на протяжении всего творческого пути он занимал и различные придворные должности, не имевшие отношения к искусству. Это давало ему относительную материальную обеспеченность, но отнимало много времени и сил. В то же время исключительная близость великого художника к королевскому двору не оказала влияния на бескомпромиссную правдивость его искусства. Придворные обязанности и заказы могли лишь ограничить его творческую инициативу. Однако Веласкес остался абсолютно чужд придворной идеологии и ни разу не поступился своими творческими принципами.

После переезда в Мадрид ведущее место в искусстве мастера занимает портрет. Как придворный художник Веласкес прежде всего должен был писать парадные портреты членов королевской семьи. Он сохранил в общих чертах тип испанского придворного портрета, выработанный мастерами 16 века, однако сумел вдохнуть в него подлинный трепет жизни, ту экспрессию, которой не знало искусство его предшественников. В строгие композиционные схемы — модель изображалась в рост в скупо намеченном интерьере — он внес, казалось бы, минимальные, но существенные варианты. Сдержанные, но живые жесты лишили фигуры былой скованности, не нарушая общего торжественного строя портретов, их выразительные четкие силуэты обрели естественность и элегантность. Выдержанные в очень строгой колористической гамме с доминированием черного в костюмах моделей портреты отличаются особой благородной простотой, неизменно свойственной работам Веласкеса. При этом художник не только сохраняет, но и углубляет присущее ему непогрешимое чувство жизненной правды. Даже наиболее представительные королевские портреты поражают непредвзятостью в подходе к модели. Некрасивое лицо Филиппа IV — его крупный нос, тяжелая, выступающая вперед нижняя челюсть, толстые губы, невыразительные светлые глаза — трактовано без всякой лести. Но Веласкес не ограничивается передачей внешних черт модели. Уже ранние портреты многое говорят нам о характере короля — надменном, замкнутом, сумрачно-апатичном («Портрет Филиппа IV в латах», около 1626—1628). Близкий по композиции и колориту к первому из названных королевских портретов, «Портрет инфанта Карлоса с перчаткой» (1625— 1627) раскрывает иной, более активный и энергичный характер модели.