Нидерландское искусство XV века

Во второй половине века чрезвычайно возрастает значение портрета. Спрос на него становится так велик, что появляются художники, всецело посвящающие себя этой отрасли живописи. Крупнейшим нидерландским портретистом XVI века был Ученик Скореля — Антонис Мор (1519— 1576). Уроженец Утрехта, куда он вернулся на склоне лет, Мор работал с 1547 года в Антверпене, а в 1550—1554 годах жил в Италии, Испании и Англии, в 1556— 1559 годах — в Брюсселе и снова в Испании. Мор был портретистом королей, знати, крупных государственных деятелей. Им создана целая историческая портретная галерея, запечатлевшая образы вершителей политических судеб Европы — Филиппа II (около 1550 г.), его сестры, наместницы Нидерландов, Маргариты Пармской, своенравной и злой Марии Тюдор (1551 г.), холодного, жестокого и надменного герцога Альбы (1549 г.), умного и осторожного Вильгельма Оранского (около 1555—1556 гг.) и других. Мор — проницательный и острый наблюдатель, однако его портреты отличаются большой сдержанностью и холодной элегантностью. Обычно он прибегал к крупному формату, изображая фигуру в рост или по колена. Известное влияние на него оказало знакомство с портретным искусством Тициана, сказывающееся как в композиции, так и в колорите.

В Северных Нидерландах сложился во второй половине века новый жанр группового портрета. Его появление связано с объединением горожан в стрелковые гильдии, получившим особое значение в период борьбы за национальную независимость. Эта разновидность портретной живописи развилась в Амстердаме и немного позднее в Харлеме. Основная проблема, стоявшая перед художниками, писавшими подобные портреты, состояла в том, чтобы передать портретное своеобразие каждого из членов коллектива и вместе с тем добиться передачи единства коллектива. Обычно изображенные обращены к зрителю, как бы вступая с ним в общение. Связь между изображенными обычно устанавливается с помощью жестов, которыми один из участников указывает на других. Так подошел к этой задаче Дирк Якобе (1500—1567) в двух своих портретах амстердамских стрелков (1532 и 1561 гг.), где изображенные размещены в два ряда. К. Тейниссен в стрелковом портрете 1533 года и Дирк Барендс в портрете 1568 года размещают стрелков за пиршественным столом. Этот тип портрета получает свое дальнейшее развитие в Харлеме и достигает вершины в творчестве Ф. Хальса. К. Кетель (1548—1616) в портрете «Стрелковой роты капитан Розенкранц» (1588 г.) открывает новый этап в развитии группового портрета в Амстердаме, изобразив стрелков на смотре.