Искусство Германии и Готическое искусство

Готическое искусство Германии не обладает цельностью и единством французской готики. И это не удивительно. В противоположность Франции, где в условиях развитого феодализма начала складываться централизованная монархия, в Германии продолжала усиливаться политическая раздробленность. Наступившее после падения династии Штауфенов междуцарствие (1254— 1273 гг.) открыло период длительного господства феодалов, стремившихся к ослаблению центральной власти и не допускавших избрания на императорский престол сколько-нибудь сильного претендента. В то же время в Германии продолжается рост городов в экономически развитых районах страны.

Архитектура. Как и во Франции, готическая архитектура Германии — прежде всего городская архитектура. XIII век был и здесь временем строительства больших городских соборов, которое нередко затягивалось на несколько столетий.

Немецкая готика сложилась под влиянием французской. В первых десятилетиях XIII века многие выходцы из Германии работали во французских мастерских, принимая участие в возведении готических соборов. Возвратившись на родину, они стали насаждать у себя новые формы и конструктивные приемы. Но если в некоторых ранних памятниках Германии и сказалось прямое влияние французской архитектуры, то в целом немецкая готика не является подражательным искусством. Большинство немецких храмов существенно отличается от французских образцов.

Принадлежащий к наиболее знаменитым соборам готического стиля собор в Кельне (середина XIII—XV в.; достроен в середине XIX в.) имеет свой прототип в соборе Амьена. К типичным германским чертам принадлежат здесь высокие остроконечные завершения башен на западном фасаде и ярко выраженный вертикализм в членении последнего.

Наряду с заимствованными формами готики Германия дает и многочисленные самостоятельные решения. Так, например, здесь был выработан тип однобашенного главного фасада. Таковы соборы во Фрейбурге (XIII—XIV вв.) и Ульме (XIV—XVI вв., башня достроена в XIX в.). Еще более характерен для Германии тип церкви, где центральный и боковые нефы имеют одинаковую или почти одинаковую высоту, так называемый зальный тип (Елизабетскирхе в Марбурге, XIII в.). Наконец, северная Германия вырабатывает самостоятельный стиль кирпичной архитектуры, отличающийся большей тяжеловесностью форм. Как в церковных, так и в светских зданиях большое место занимают плоскости стен, прерываемые стрельчатыми оконными или дверными пролетами. Фасады увенчаны ступенчато очерченными фронтонами, над проемами дверей и окон имеются невысокие вимперги. Великолепным примером этого стиля может служить стоящая теперь в руинах бывшая монастырская церковь в Хорине (XIII— XIV вв.).