Искусство Германии

Пристройки позднего времени менее всего затронули собор в Вормсе. Внешний вид собора отличается простыми, но пластическими выразительными формами. Западная и восточная части разработаны неодинаково. Восточная апсида завершена не полукругом, а прямой стеной. Декоративные аркады, скупо прорезанные узкие окна и ниши тянутся поясами вдоль плоских стен и вокруг башен, не нарушая строгости основных геометрических форм. В Вормском соборе с особой силой проявилась свойственная соборам рейнской школы чувство суровой простоты, величия и мощи.

Иной по характеру архитектурного решения является построенная по заказу цехов церковь Святых Апостолов в Кельне (1120 - ок. 1230 гг.). Восточный трансепт с севера и юга завершается полукружием апсид, которые вместе с центральной апсидой составляют трехлепестковое завершение всей восточной части храма. Это придает собору особую выразительность и менее строгий характер, в отличии от построек рейнской школы.

Живопись. Золотым веком немецкой живописи был рубеж X и XI столетий — период Оттоновской династии. Искусство этого времени носит переходный характер. С одной стороны, его художественный язык берет начало от искусства каролингов, впитывая также раннехристианские и византийские традиции, что вызвало даже появление в искусствоведческой литературе термина «Оттоновское Возрождение». Однако одновременно начинают проявляться характерные для романского стиля абстрактность концепции и приемы линеарно-плоскостной передачи форм.

Главным художественным центром было бенедиктинское аббатство на острове Рейхенау на Боденском озере, где с конца X века сформировалась ведущая живописная школа. Сохранившийся цикл монументальных росписей над аркадами главного нефа монастыря Оберцелле на острове Рейхенау (вторая половина X в.) принадлежит к числу значительнейших произведений раннего средневековья. Изображенные сцены чудес, совершенных Христом,— «Воскрешение Лазаря», «Исцеление бесноватого» и другие, представляя переработку раннехристианских прототипов, наделены чертами суровой величавости и напряженного драматизма.

Позднероманская монументальная живопись (так называемого зубчатого стиля, сформировавшегося под византийским влиянием) представлена росписями потолка собора св. Михаила в Гильдерсгейме, где главную роль играет обостренная, гибкая и нервная линия, своеобразно перерабатывающая византийскую подоснову.

Высокого расцвета достигла в этот период книжная миниатюра. Обилие дошедших до нас иллюстрированных рукописей рубежа X и XI столетий позволяет гораздо яснее, чем остатки монументальных росписей, проследить ход развития немецкой живописи.