Искусство после второй мировой войны

Франция не выдвинула крупных представителей поп-арта, которых можно было бы поставить рядом с американцами Раушенбергом. Ольденбургом, Чемберленом, хотя именно французскому художнику Марселю Дюшану принадлежала роль наиболее яркого его предтечи, (позднее он тяготел к сюрреализму и после второй мировой войны приветствовал поп-арт).

Граница между первым и вторым этапом развития послевоенного искусства - достаточно зыбка. Но в историческом плане это разграничение тяготеет к вполне конкретным событиям мая — июня 1968 г., когда страна была охвачена глубочайшим кризисом. Студенческие выступления, носившие в значительной степени анархический характер, были поддержаны французской интеллигенцией, в подавляющем большинстве сочувственно относившейся к молодежному движению.

И первая "лежащая на поверхности" реакция в искусстве, отражала эти анархистские взгляды. Стирались не только границы между реализмом и нереализмом, но уничтожалось само искусство, способное обобщать действительность в художественных образах. Широкое распространение получила теория контркультуры. Протестуя против буржуазного общества, ее приверженцы протестовали против искусства и художественного творчества, ратуя за технофобию, т. е. - за все то, что могло представлять антиискусство. Уже не обыденный предмет выдвигался в качестве художественного произведения, как это было в поп-арте, а некая "чистая структура", "бесформенная форма". Эти тенденции получили, в частности, выражение в так называемом мини-искусстве, концептуализме и ряде других течений.

Концептуализм, т е. искусство концепции, заменяющее изображение надписью и фактически отрицающее само право искусства на существование, получил во Франции известную популярность благодаря Вену (псевдоним Бенжамена Вотье), обратившему на себя внимание на венецианской бьеннале своим "Магазином" — некой витриной, составленной из пластинок, деталей от приемников, рам. Среди мигающих лампочек можно было прочесть надписи вроде "искусство бесполезно", "идите домой" и тому подобные высказывания. Иногда на табурет, вписываясь в созданную им композицию, усаживался сам Бен, державший в руках плакат с надписью "Смотрите на меня, этого достаточно". "Магазин" Вена (естественно без него) был куплен в 1975 г. Национальным музеем Франции и ныне входит в экспозицию Центра Помпиду.

Гиперреализм, или фотореализм, также пришли во Францию из США. В отличие от абстрактных художников, именовавших реальностью саму картину, гиперреалисты действительно воспроизводят в своих произведениях куски, фрагменты действительности. Но ориентиром для них является не реальность как таковая, а цветовая фотография, муляж, воспроизводимые со скрупулезной тщательностью, иногда в увеличенном виде.