Огромное полотно выдержано в темных (коричневых, черных, серых) тонах, как нельзя более подходящих для воплощения современного Апокалипсиса. Рушатся дома, кричат падающие в лестничную клетку люди, рыдают матери над телами мертвых детей, застывают, разбросав руки в стороны и страшно оскалив рты. убитые. Пикассо лишает все эти людские образы конкретности, иллюзорной достоверности. Это образы-символы, образы-знаки, каждый из которых выполняет в картине свою функцию, подчиненную в то же время выражению некоего общего начала: разрушения, ужаса, смерти. Наряду с фигурами людей в образную ткань произведения органично входят изображения животных — быка и лошади, пришедших из "Минотавромахии". И скорее всего бык олицетворяет в этой картине мрак и жестокость. А упавшая на передние ноги и силящаяся подняться лошадь вероятнее всего является аллегорией терпящего бедствие народа. Ведь именно к ее голове приближен светильник, зажатый в руке прекрасной Надежды, ворвавшейся в этот темный ад.
В "Гернике" не осталось и следа от многословия и некоторой перегруженности "Минотавромахии". Каждый образ и композиция в целом приобрели классическую ясность. Хотя все части картины составляют единый ансамбль, при внимательном анализе можно заметить трехчастную композиционную схему. В центре — растянутый по горизонтали классический треугольник с вершиной-светильником и основанием, образованным фигурами убитого и умирающего. По бокам: слева — бык. безразличный, тупой, и рядом с ним кричащая мать; справа — тоже крик — крик падающего в лестничную клетку. Мотив сопоставлений, параллелей играет в картине немаловажную роль: бык-лошадь, бык-человек, изуродованный отчаянием профиль кричащей женщины и прекрасный профиль Надежды.
Страница: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34. далее » |
КАЛЕНДАРЬ
КАТАЛОГ САЙТОВ
