Искусство Франции начала XX века

Перед первой мировой войной Бурдель получил заказы на памятник национальному герою Аргентины Альвеару для Буэнос-Айреса и памятник Мицкевичу для Парижа. Работа над памятником Альвеару была завершена в 1923 г. Как и многие другие ваятели, создававшие конные памятники, Бурдель опирался на существующую традицию, в частности, на памятник Коллеони Вероккио. Фигуры всадника и коня помещены на очень высокий постамент, и эту устремленность вверх подчеркивает сама статуя привставшего на стременах генерала с поднятой рукой. Силуэт человека кажется легким, а в движении коня есть даже своеобразное изящество. Большую роль в раскрытии замысла Бурделя играют стоящие по четырем углам постамента статуи: "Сила". "Свобода". "Победа" и "Красноречие", характеризующие личность Альвеара. Одновременно в каждой из статуй, работа над которыми велась во время первой мировой войны, отражены искания самого ваятеля, его переживания и творческие муки. В них воплощаются присущие Бурделю сила духа, вера в победу, приверженность идеалам свободы и в то же время - внутреннее беспокойство, нервозность, ибо и вера, и сила духа были следствием мужественных усилий.

В памятнике Мицкевичу (1908—1929), скульптору безусловно удалась фигура поэта, представленного, в виде странника, с посохом. Вдохновенный, с вытянутой вперед рукой, он широко шагает по земле, проповедуя идеалы свободы. Интересен и постамент — колонна с прикрепленными к ней шестью рельефами, сюжеты которых навеяны стихами Мицкевича, и горельефной фигурой Гения. Однако пересекающие колонну рельефы, придают общей композиции некоторую дробность, отвлекают от образа самого Мицкевича.