Принципы формообразования в стиле модерн

Мы встречаем их и в предметах прикладного искусства. Например, в бокалах или вазах Тиффани или Галле часто закрепляются грани, конструкция тяготеет к линейной структуре, система линий как бы скрепляет и "конструирует"" сосуд или какое-либо иное изделие из стекла, хрусталя или керамики.

Все вышерассмотренные качества формообразования взаимосвязаны. Роль линии нельзя отделить от ориентации на органическое начало, а последнее предопределяет спонтанность, стихийность развития форм, примат динамического равновесия над симметрией. "Нервюрность" в живописи возвращает нас к взаимоуподоблению различных видов искусства к имитации и подражанию. С этими последними качествами связана еще одна категория, без которой нельзя до конца осмыслить принципы формообразования в модерне,— категория стилизации. Для модерна это одна из кардинальных проблем стиля.

Необходимо отделять стилизаторство эклектики, построенное на механическом перенесении каких-либо черт исторического стиля, от стилизации модерна обладающей творческим началом. Стилизация позволяет модерну обращаться к разным историческим стилям, но смысл ее состоит в преувеличении, изменении, преображении образца. При этом наличие стилизации все же свидетельствует о генетической связи модерна с предшествующей ему эклектикой, особенно тогда, когда в сферу внимания мастера входит исторический стиль, приемы и формы которого он использует в целях, соответствующих новому стилю. Модерн охотно перерабатывает формы готики. В некоторых своих вариантах он прибегает к приемам классицизма, при этом используя элементы гротеска в процессе освоения классицистического стиля. Этот гротеск сказывается в преувеличении энтазиса колонн, в сопоставлении на плоскости стены различных элементов классицистического стиля в таких вариантах, какие классицизму не свойственны.