Девяностые - начало девятисотых годов

С середины 90-х годов началась эра активного развития немецкой художественной журналистики. Первым был берлинский "Пан" — весьма солидный журнал, издававшийся раз в квартал, охотно пропагандировавший достижения французского и английского искусства в частности издания Кельмскоттской типографии Морриса. Через год (1896) в Мюнхене начали выходить два еженедельника—"Юность" и "Симплициссимус". Название "Юность", послужило затем обозначением стиля ("Югендстиль"). В "Юности" участвовали известные графики немецкого модерна Отто Экман и Юлиус Диц. В "Симплициссимусе" самыми характерными мастерами были Томас Теодор Хайне и карикатурист Олаф Гульбрансон. Еженедельники, в отличие от "толстых" журналов, обращались к злободневным вопросам, занимались политическими проблемами, часто публиковали карикатуры на политические темы.

В 1897 году в Дармштадте. где была организована знаменитая колония и процветали декоративные искусства начал выходить специальный журнал по вопросам декоративно-прикладного искусства "Deutsche Kunst und Dekoration".

Наконец, в 1899 году в Берлине начали выпускать еще один знаменитый журнал модерна — "Die Insel" ("Остров"), где определяющую роль среди художников играл Генрих Фогелер. Германия дала наибольшее количество журналов, которые выходили при этом в разных городах. В Германии как бы сохранялась традиция существования художественных центров в различных герцогствах.

В конце 1898 года начал выходить в Петербурге "Мир искусства", который был типичным журналом модерна и по оформлению, и по характеру и содержанию статей или других материалов.

Список этот можно было бы значительно расширить. Журналы этого направления выходили практически во всех европейских странах. Но главное в этом процессе то. что журналы выступили в качестве активного участника борьбы за новый стиль, организатора международного обмена, ознакомителя широкой публики с достижениями стиля, что было особенно важно в новых условиях, когда «ысшие проявления художественного творчества быстро становились достоянием массовой культуры.

Бельгия. В 90-е годы в развитии стиля модерн вперед стали выходить те школы, которые до этого в течение XIX столетия не сказали громкого слова в области искусства. Одной из таких стран была Бельгия.

Можно считать, что настоящий модерн в архитектуре начинается с особняка Тасселя, построенного в Брюсселе в 1892— 1893 годах архитектором Виктором Орта. Окончив Брюссельскую Академию изящных искусств, он начал строительную деятельность в 80-е годы, преодолевая академизм и другие школьные навыки. Затем вообще в течение пяти лет ничего не строил, а в 90-е годы развернул свою деятельность так широко и с таким блеском, что его постройки становились образцом для подражания во многих странах. Особняк Тасселя был первым в ряду этих блестящих построек Орта.