Искусство Франции

Искусство постимпрессионистов неизменно связано с материальным миром, основано прежде всего на его визуальном восприятии. Вместе с тем по сравнению с импрессионистами связи этих художников с действительностью становятся более сложными, опосредованными, подчиненными не столько задаче ее непосредственного изображения, сколько поискам новых возможностей творческого истолкования мира, новой образности, иных, более сложных выразительных приемов.

Стилистически искусство крупнейших мастеров постимпрессионизма неоднородно. И все же помимо чисто временной связи творческая и жизненная судьба этих художников обнаруживает черты глубокой общности. Почти все они вышли из импрессионизма, однако творчество каждого из них явилось отрицанием импрессионистического видения мира. Непосредственно - чувственному восприятию импрессионистов они противопоставили иное видение мира. Они стремились найти обобщенное выражение своих впечатлений, синтезировать их, подчинить выявлению основных закономерностей бытия. Импрессионистической фиксации мимолетных аспектов мира постимпрессионисты противопоставили обобщенный образ действительности. Тем самым камерность, изначально присущая импрессионистическому видению мира, уступила место более масштабному, более монументальному его выражению, независимо от самого предмета изображения. «Наше искусство должно дать ощущение постоянства природы через ее элементы, через ее изменчивую видимость. Оно должно показать нам ее вечной»,—говорил Сезанн.

Искусство постимпрессионизма, при всем многообразии эмоциональных интонаций, пронизано драматизмом, исполнено напряжения. Оно проявляется не в сюжетах их полотен, ибо постимпрессионисты, как правило, отвергают литературную сюжетность, а в чрезвычайном заострении выразительных приемов, в интенсификации художественных средств, призванных раскрыть драматическое содержание действительности. Индивидуальное претворение этих тенденций может быть различным: чрезвычайная активизация пространственных и цветовых отношений (Сезанн, Ван Гог, Гоген), волевая концентрация линейных ритмов (Гоген, Лотрек), невиданное напряжение пластической формы (Сезанн)—таковы лишь некоторые грани весьма неоднородной стилистики постимпрессионизма.

Подобный путь создавал широкие возможности новаторских художественных открытий и в то же время мог привести ко все более произвольной интерпретации реального мира. В этом можно найти объяснение разобщенности большинства постимпрессионистов, так непохожей на подлинную творческую близость их предшественников. Поколение, пришедшее на смену импрессионистам, было обречено на трагическое одиночество, взаимное отчуждение стало его уделом. Их не принимала уже не только невежественная публика или реакционная критика. Нередко они оставались непонятыми даже друзьям и следовали в одиночку своим трудным путем, большей частью так и не дождавшись признания, не вкусив радости успеха.