Франции конца 18 - начала 19 века

Великая Французская революция знаменовала начало нового периода истории. Уничтожение старого феодального порядка во Франции явилось началом окончательной ликвидации феодального общества во всех странах Европы. В области духовной культуры происходит решительная борьба буржуазных политических, философских, эстетических воззрений против устаревших идеологических устоев феодального общества. В основе новых эстетических взглядов лежит утверждение общественной природы искусства. На искусство теперь смотрят, как на средство воспитания людей.

В последней четверти 18 века главенствующим направлением изобразительного искусства Европы становится классицизм. Его эстетические положения и творческий метод составляют основу преподавания во всех академиях, он безраздельно господствует в историческом жанре живописи, завоевывает руководящие позиции в архитектуре и тесно связанных с ней скульптуре и декоративном искусстве.

С наибольшей силой классицизм развивается во Франции в период подготовки буржуазной революции. Его лучшие представители стремятся к максимальной простоте и лаконичности, героической суровости и ясности образов. Пластическая форма основывается на подражании античной скульптуре. Но в идеализированные и обобщенные образы нередко входят реалистические черты, особенно усиливавшиеся в портрете.

В истории классицизма конца XVIII — начала XIX в. можно выделить два главных этапа: искусство революционного десятилетия (1789—1799) и искусство периода Консульства и Империи. В годы революции популярными стали эпизоды из истории республиканского Рима, прославлявшие патриотизм, торжество гражданского над личным. Затем, в самом конце XVIII столетия, все чаще и чаще начинают появляться картины, изображающие героев страдающих: слепого старца Эдипа и сопровождающую его дочь Антигону и других, в образах которых художники ищут сходство с судьбой французских эмигрантов. Позднее в искусстве появляются эпизоды, ассоциирующиеся с императорским Римом. Причем заимствуется чаще всего внешняя стилистика: пышные аксессуары, декоративные одежды, изображения торжественных актов; а герой, хотя его образ внешне сближается с образом Октавиана Августа, остается современным, остается Наполеоном. За неоклассицизмом начала XIX в. утверждается название «ампир», что означает стиль Империи.

Изменяются и его внешние приемы и изобразительные средства — на смену возвышенной строгости, чистоте скульптурных и живописных форм, акцентированному контурному рисунку приходят ярко выраженное стремление к декоративности, передаче эффектов. Цвета становятся ярче, в их сочетании нередко преобладают торжественно согласующиеся друг с другом красный, белый и золотисто-желтый.