На большом правом простенке южной стены склепа, над фризом, изображен конный бой знатного боспорца с противником, вероятно, из сарматского племени аланов . Слева от них скачут боспорец на караковой лошади в высоком решетчатом шлеме, панцире и развевающемся плаще, с копьем в руках и сармат на белой лошади. В руках у сармата лук, он готовится пустить стрелу. Сзади на буланой лошади мчится второй боспорец. Видны павший воин и два пеших оруженосца. Сцена, полная стремительного движения, выразительна и драматична.

На правой боковой стене ниши изображены идущие воины-оруженосцы. Впереди них — тяжело вооруженный знаменосец. На левом простенке южной стены — сражение молодого всадника с пешим противником.

Это один из замечательных памятников местной стенной живописи. Картины с изображением зверей в густой траве среди деревьев обладают очарованием сказки, а в сценах боевых схваток зритель ощущает пульс действительных событий. Сцены эти выполнены в своеобразной условной и плоскостной манере. Мастерам-пантикапейцам удалось создать живые, непосредственно воспринимаемые образы, в которых черты обобщенности соседствует с отдельными реалистическими деталями.

Скульптура. Особая ветвь искусства Боспора, в которой сильнее всего сказались черты самобытности, — надгробная скульптура. Основным ее видом была стела — доска с именем умершего.

Стелы V века до н. э. представляют собой широкие гладкие плиты с небольшим карнизом. В конце V — IV веке до н. э. стела становится высокой и узкой. Ее увенчивают карнизом и антемионом из растительных мотивов, главным образом, пальметт. С III века до н. э. получил распространение тип прямоугольной плиты, завершенной фронтоном с акротерием и рельефными розетками. В верхней части плиты помещали неглубокие ниши с рельефным изображением, а на гладкой поверхности над нишей вырезали эпитафии.

Во II веке до н. э. широко распространилась мало-азийская форма стелы с аркой над нишей. Архитектурные детали и рельеф раскрашивали яркими красками, что возмещало тонкость моделировки, которой невозможно было достичь в известняке.

Одним из излюбленных сюжетов было изображение сидящей женщины и стоящей перед ней рабыни с ларчиком в руках, восходящее к известному аттическому надгробию Гегесо.

Стела Геллы, жены Минодора, найденная в Керчи, еще близка к своему прототипу. Молодая женщина в хитоне и плаще сидит на высоком точеном деревянном кресле в свободной позе в трехчетвертном повороте. Стоящая перед ней маленькая служанка в длинной одежде обращена к зрителю. Рельеф помещен в нише, фланкированной двумя пилястрами, поддерживающими пяты полуциркульной арки. Над аркой фронтон с тремя пальметтами и розеткой в центре. Под рельефом сделана крупным и красивым шрифтом надпись: "Гелла, жена Минодора, прощай". Это — работа боспорского мастера 1 века до н. э.