Вазопись. Расписная керамика, найденная в архаических слоях, раскрывает перед нами все основные направления греческой вазописи.

Одна из ранних (около середины VII века до н. э.) ваз найдена в погребении на Темир-Горе близ Керчи. Это одноручный кувшин родосской работы высокого художественного мастерства.

Характерна устойчивая, несколько приземистая форма этой вазы, с округлым туловом, стройным высоким горлом и плавно изогнутой ручкой. Вазописец тонко ощущает форму сосуда и умело разделяет роспись на зоны: нижняя, отделенная пояском орнамента, покрыта расходящимисялепестками, подчеркивающими форму вазы, следующий, широкий пояс воспринимается как главное вместилище, третья зона — плечи сосуда и, наконец, горло, вертикали которого соответствует строго геометрический крупный меандр.

Легкость, стремительность горных козлов, львов, пантер, переданные в смелом и тонком рисунке коричневым лаком на тулове вазы, светлое поле фона с разбросанными на нем свастиками и розетками — все выполнено рукой опытного художника. Повторение бегущих фигур создает динамичный ритм, и вместе с тем в этом повторении чувствуется еще не преодоленная тяга к геометризации, которая была присуща росписи ваз в VIII веке до н. э. Живописная гамма сходна с вазовыми росписями родосской школы того времени.

Интересен найденный в Ольвии хиосский кубок,. Среди орнамента на нем изображены бегущие обнаженные человечки в колпачках, имеющие гротескный характер. Особенностью аттической вазописи VI века до н. э. было то, что фигуры выполнялись черным лаком на светлом фоне глины.

Постепенно круг сюжетов становился все шире. Роспись, не стесненная уже делением на зоны, занимала на вазе главнее место. Вместе с тем композиционная связь между росписью и формой сосуда не ослабевала, а силуэтные изображения становились более живыми и правдивыми. Употребление лилово-красного пурпура и белой краски, а также процарапывание деталей придает чернофигурным изображениям выразительность и нарядность.

Торевтика. В ранний период (VI—V века до н. э.) в ольвийской торевтике (художественной обработке металла) применялась техника литья. В середине VI века до н. э. появился тип бронзовых литых зеркал в виде плоского диска с высокими бортиками и длинной ручкой, заканчивающейся фигуркой оленя или головкой барана. Эти зеркала имели широкий сбыт у скифов. Для украшения ожерелий, серег и подвесок ольвийские мастера применяли зернь и филигрань.

Большое место в ольвийской торевтике занимали изделия в скифском зверином стиле (украшения конской сбруи, вооружения и одежды). Изделия ольвийских мастерских удовлетворяли спрос скифского населения.

Интересно, что в технике литья были выполнены и первые монеты Ольвии в последней четверти VI века до н.э.— медные деньги в форме дельфина. Потом они были заменены большими литыми монетами с изображением головы Горгоны архаического типа, а на оборотной стороне — орла, вцепившегося в спину дельфина Эти монеты, имевшие хождение в V веке до н. э., позднее сохранили только культовое значение. К концу V века до н. э. ольвийская торевтика пришла в упадок.