Искусство Феррары и Болоньи

В 1469—1471 годах Козимо Тура возглавлял по поручению герцога работы по декорировке большого зала палаццо Скифа-нойя — загородного увеселительного дворца. Роспись этого зала — один из обширнейших декоративных ансамблей в итальянском искусстве XV столетия. Козимо Тура участвовал в выполнении фресок вместе с двумя другими феррарскими художниками — Франческо Косса (около 1436— 1478) и Эрколе Роберти (около 1450— 1496). Разработанная, вероятно, при участии придворных астрологов, программа росписи представляет собой нечто вроде монументального календаря и включает множество символов и иносказаний. Фрески располагаются тремя ярусами — верхний занимают «триумфы» античных богов, выступающих здесь как покровители двенадцати месяцев, в среднем помещены знаки Зодиака, в сопровождении астрологических символов и эмблем, в нижнем — соответствующие месяцам года сельскохозяйственные работы и эпизоды из жизни семьи герцога д'Эсте. Доля участия каждого из трех мастеров - не установлена точно, однако Козимо Тура приписывают обычно некоторые сцены «Триумфов», в то время как сцены из жизни Борсо д'Эсте считаются работой Франческо Косса.

О Франческо Косса известно, что он, помимо Феррары, работал также в Болонье, где провел последние годы своей жизни. Одной из самых известных работ мастера является написанная для болонской церкви дель Оссерванца картина «Благовещение» (1472 г.), которая свидетельствует как об овладении художником средствами линейной перспективы, так и о его пристрастии к изобилию деталей.

В конце XV—первой трети XVI века в Ферраре работал Ло-реицо Коста (1460— 1535), позднее перебравшийся в Болонью, где он написал одно из самых известных своих произведений — «Мадонну семьи Бентивольи» (1488 г.). Поздние работы Косты отмечены влиянием искусства Высокого Возрождения.

В Болонье поздно сформировалась местная школа. Единственным значительным мастером кватроченто был работавший на грани XV и XVI веков Франческа Франча (1450—1517), автор многочисленных «Мадонн», художник, испытавший влияние венецианской живописи и обладавший красивым колоритом, но несколько вялый и однообразный.