Поп-арт

Западные авторы пишут о Споэрри. что он любит в качестве предмета творчества использовать стол. Он приклеивает ножи, вилки, тарелки, стаканы, бутылки, остатки пищи, окурки сигарет к поверхности стола, где завершилась трапеза, и называет эти произведения "фиксацией". Любопытна, например, такая деталь в его биографии. В 1964 году в Нью-Йорке Споэрри сделал прием для художников и критиков. По завершении банкета он зафиксировал лаком все, что осталось на столе, и затем экспонировал это "произведение" на выставках. Типичными представителями поп-арта могут быть названы Люг и Рихтер, которые в 1963 году участвовали в хеппенинге под названием "Демонстрация за капиталистический реализм" (Хеппенинг— устраиваемые на улице или в общественных местах в присутствии многочисленных зрителей выступления художников под разными девизами или без таковых. Эти публичные. часто неспланированные выступления рассчитаны на ответную реакцию публики, которая таким образом становится соучастником процесса творчества).Свои работы оба они строят на основе широкого использования фотографии. Конрад Люг разлагает фотографии на броские графические плоскости, а Герхард Рихтер предпочитает фотосюжеты, отснятые в быстром движении и поэтому немного выведенные из фокуса, размытые и нечеткие.

Приверженцы "нового реализма", в сущности, возвращаются к дадаизму—авангардистскому движению начала века, освежая в памяти его шумное и экстравагантное эстетическое кредо. Историческое родство "нового реализма" с дадаизмом отмечала и западная критика. Итальянский еженедельник "Эспрессо" писал, что практика дадаистов заключалась в умении использовать самые различные вещи—от предметов домашнего обихода до промышленных изделий. "Новые реалисты'" так же зачастую выбрасывают за ненадобностью кисть, палитру, резец. Они берут предмет из массы уже готовых вещей и тут же его "фиксируют", "подправляя" автогеном или ударом молота. Один из "новых реалистов", например, привез как-то машину хлама и отбросов и вывалил ее посреди галереи.

Техника "нового реалиста" Сезара сводится к тому, что он ловко обрабатывает огромным прессом списанные, выброшенные на свалку автомобили, превращая их в кубы или параллелепипеды в тонну или две весом, и затем продает как свою скульптуру. Употребляет он и сварочный аппарат, и некоторые другие орудия труда кузнечно-сварочного производства. Другой представитель этого авангардистского движения, Тингели, создает из металлолома громоздкие, нередко движущиеся, но абсурдные машины. Подобная махина однажды была завезена на территорию нью-йоркского Музея современного искусства. Как только она была установлена—тут же по замыслу автора взорвалась.