Сюрреализм

В годы, предшествующие второй мировой войне, наряду с Максом Эрнстом, Ивом Танги, Хуаном Миро и другими зачинателями течения появляются новые сюрреалисты. Среди них— испанец Сальвадор Дали, бельгийцы Рене Магритт и Поль Дельво, австриец Вольфганг Паален, швейцарец Курт Зелигман.

Уже в ранний период развития в сюрреализме были выявлены две взаимоисключающие тенденции в отношении к художественно-выразительным средствам. Одна из них связана с отказом от традиционных средств выразительности и близка к абстракционизму, в области которого экспериментировали многие сюрреалисты. Другая тенденция, в основе которой лежит использование натуралистического подобия деталей предметов и явлений, постепенно становится определяющей. Последователи этой тенденции в области формы—Дали. Магритт. Дельво. пренебрегая выразительными средствами абстракционистов и экспрессионистов, берут на вооружение традиционные приемы, натуралистически воспроизводя отдельные грани и приметы реальности. Фотографическая точность и выписанность элементов предметного мира, взятых в абсурдных сочетаниях и связях, характеризующие эту разновидность сюрреализма, призвано утвердить реальность подсознания. служить "вещному" подтверждению "реальности" подсознательных эмоций.

Натуралистическая достоверность сюрреалистических образов, разрушает привычные представления о природных связях и состояниях реальности. В произведениях сюрреалистов предметы теряют свою естественную форму: твердые предметы растекаются, а мягкие предметы, напротив, затвердевают и лишаются своей обычной пластичности, живое гниет и разлагается, а безжизненное наделяется очевидными признаками реального существования. В итоге подобных метаморфоз явления по замыслу художника теряют свое первоначальное значение и лишь выражают те подсознательные состояния, раскрытию которых подчинено все творчество сюрреалистов.

На полотнах сюрреалистов можно видеть выжженные солнцем мертвенные пустыни, заполненные странными фигурами какого-то растительного происхождения ("Мама, папа ранен 1" Ива Танги). В другом случае их сменяют причудливые образования, составленные из выбеленных солнцем костей, выражающие чувство панического страха (его же "Меблированное время"). Натуралистическое изображение предметов жизненного обихода, представлено в уродливых. кошмарных сочетаниях. В "Философии будуара" Рене Магритта принадлежности дамского туалета сращены с натуралистически выписанными органами человеческого тела и т.п.