Проблема орнамента и его роль в модерне

Вопрос об орнаменте, о его роли в модерне, о его свойстве передавать свои существенные особенности другим видам искусства очень важен для понимания этого стиля. Орнамент стоит на первом месте по способности проникновения в разные виды искусства и по возможности обретать новый смысл, ранее с орнаментом не ассоциировавшийся.

Орнамент имеет двойственную природу: с одной стороны, он может существовать только в союзе с каким-то предметом, может располагаться на чем-то: с другой стороны, его можно как бы изъять из контекста вещи и сделать предметом изолированного исследования, объектом рассмотрения, в котором он будет отделен от предметного мира, им украшаемого.

Орнамент , располагающийся на предмете, отличается от изображения сцены на том же предмете. Последняя имеет свое пространство, тогда как орнаментальный узор сливается с той поверхностью, которую украшает.

При отсутствии полного определения орнамента, все исследователи сходятся в признании значимости орнамента, в его важности, в оценке его возможностей. "Орнамент.— пишет Т. С. Семенова,— это один из способов художественно моделировать движение, присущее миру... Орнамент — это жажда найти порядок в том. что такой стройностью не обладает. Это — род магии ритма".

В XIX веке орнамент утратил способность обновлять искусство и выражать важные образные категории, творческий орнамент был подменен образцом, по которому воспроизводился узор, взятый из прежних стилей. Ситуация с орнаментом, создавшаяся в XIX веке, совпадает с той, которая образовалась в области синтеза. В реализме и импрессионизме господствовали станковые формы. Архитектура эклектики действительно обращалась к историческим орнаментам и охотно использовала их. но орнамент не жил в этой архитектуре, он механически насаждался, накладывался на стены. Между тем орнамент изучали, знали его исторические превращения, но это знание не давало избавления от недугов, а может быть, напротив, усугубляло их.

В модерне положение орнамента коренным образом переменилось. Художники начали возрождать орнамент, восстановили его прежнюю роль, которую он играл в любом стиле. Ван де Вельде в своей книге "Ренессанс в современном прикладном искусстве" (1901). утверджает. что орнамент нужен, но он должен стать новым, должен соответствовать современному стилю.

Архитекторы стремятся к тому, чтобы орнамент был органической частью сооружения. Луис Салливен писал в 1892 году: "До сих пор было принято говорить об орнаментике — вероятно, не слишком задумываясь.— как о чем-то таком, что можно добавить или отнять, в зависимости от обстоятельства. Я держусь противоположного мнения — серьезное творчество требует, чтобы вопрос о том, быть или не быть орнаменту, решался в самом начале проектирования. Возможно, что это довольно трудное условие, но я настаиваю на необходимости его выполнения...". И Салливен давал великолепные решения орнамента в своих декоративных фризах для многоэтажных зданий—например, Уэйнрайт (1890—1891, Сент-Луис) или магазин фирмы "Карсон, Пири, Скотт" (1899, Чикаго).