История стиля модерн

"Общество двадцати" устраивало регулярные выставки, на которых участвовали не только бельгийцы — уже оформившийся к тому времени живописец Фернанд Кнопф или скульптор Георг Минне, но и такие, в большинстве своем тогда еще не очень известные мастера, как Ван Гог, Уистлер, Редон, Гоген, Сера. В конце 80-х годов членом группы стал и ван де Вельде.

Устроители "Общества", его участники восприняли новые тенденции в искусстве соседних национальных школ. Так, Октав Маус находился под влиянием Морриса, был знаком со многими прерафаэлитами, позже уже в "Обществе свободной эстетики" выставлял их произведения. С "Обществом двадцати" был связан французский живописец Луи Анкетен: на выставках группы выставлялся голландец Ян Тороп. Широта связей с разными художественными школами позволяла более свежей, сохранившей нерастраченные художественные силы, до этого незаметной в искусстве XIX века Бельгии (в таком же положении находились Голландия и Швейцария) соединить различные тенденции и движения и породить нечто новое, самостоятельное. Это новое возникло уже на следующем этапе.

Кроме Бельгии. Голландии. Швейцарии свои возможности начинали демонстрировать и Скандинавские страны. Интересно, что каждая из перечисленных стран породила больших мастеров модерна или предвестников экспрессионизма. В Швейцарии таким мастером был Ходлер, который уже продвинулся на пути к новому стилю в 80-е годы, но все же пережил свой расцвет в 90—900-е. Финляндия дала Галлен-Каллелу. В Норвегии в годы расцвета стиля модерн работал Эдвард Мунк, ставший, как и его современники Ван Гог и Джеймс Энсор. родоначальником экспрессионизма. Как видим, в Европе создалась такая ситуация, когда почти молчавшие в течение XIX столетия "малые школы'" совершили скачок вперед. Во многом усилиями мастеров этих школ делался новый стиль.