Искусство Франции

Анри де Тупуз-Лотрек Монфа (1864—1901) принадлежал к древнему и богатому аристократическому роду, что, казалось, сулило ему праздную и беспечную жизнь, типичную для людей его круга. Однако еще ребенком Лотрек сломал обе ноги и превратился в калеку. Искусство стало единственным смыслом его жизни, единственным способом утверждения своей личности вопреки физическим недостаткам. Порвав со своей средой, Лотрек переходит в мир совсем иных социальных измерений — мир парижской богемы и «полусвета», живущий вне светских условностей, где он обрел возможность существовать, не вызывая насмешек или нескромного любопытства.

Лотрек посещал мастерские Бонна и Кормона, но академическое обучение скоро ему наскучило. Уже в это время его рисунки и этюды, полные жизни и динамики, обнаруживают совсем иные устремления. Необыкновенно чуткий и восприимчивый не только к жизненным, но и к художественным впечатлениям, Лотрек учитывает опыт Домье и Дега, Сера и Ван Гога, изучает японское искусство и, никому не подражая, вырабатывает свой стиль, в котором все более активная роль линии сочетается со своеобразнейшими колористическими находками, а дерзкий гротеск с изощренной декоративностью.

Портреты Лотрека с особой отчетливостью выявляют становление его искусства. В 1880-е годы он неоднократно писал свою мать. Ее портреты в саду (1883) и в гостиной дома в Альби (1887) по манере близки к живописи импрессионистов, но глубоко своеобразны своей горестно-лирической интонацией. В изображении других моделей лиризм настроения уступает место острому психологическому анализу. Импрессионистическая мягкость письма сменяется более графической манерой, хотя и цвет не теряет своего значения. Не ограничиваясь портретными работами, Лотрек жадно стремится познать человека в непосредственной жизни, в конкретной среде. Обосновавшись на Монмартре, он в течение нескольких лет пишет и рисует мир его зрелищ и развлечений, а также трудовой люд - разносчиков, модисток, усталых бездомных бедняков, прачек с тяжелыми корзинами белья, уличных женщин, прячущих за вымученной развязностью отчаяние и унижение, опустившихся людей, изгнанных «респектабельным» обществом. Рисунки Лотрека отличаются своей заостренной экспрессией и смелостью техники.

Те же образы и мотивы мы находим и в живописных работах Лотрека, таких, как «Прачка» (1889) или «Бал в Мулен де ла Галетт»(1889).

Одна из самых смелых и беспощадно откровенных картин Лотрека «В кафе» (1891) воссоздает характернейшие образы парижского дна - старую проститутку и сутенера. Лотрек написал их с демонстративным пренебрежением к светским условностям, 20 с жестокой правдивостью обнажив уродства социальной жизни, не без оттенка иронии. Зависимость этой картины от «Абсента» Дега несомненна, но трагедия отчуждения приобрела в ней характер фарса.